Archi.ru:
Kas usute nüüd, et Šuhhovi torn säilib?
Alexandra Selivanova:
- Peamine oht on möödas - nüüd ei julge keegi demonteerimisest ja torni uue asukoha valimisest rääkida. Ma arvan, et praegu on kõige tähtsam mitte lasta protsessil aeglustada; kui te järgmisel aastal taastamist (ja ennekõike minu arvates konstruktsioonide ülevaatamist) alustama ei saa, võib olukord muutuda ohtlikuks. Samuti on torni uue omaniku väljaselgitamine väga oluline - sellest sõltub nii finantseerimine kui ka edasine stsenaarium.
Kuidas on lood Shabolovkal klastri loomisega?
- Meie, Shabolovka algatusrühm, jätkame kontaktide loomist ja uute ühisprojektide elluviimist; mulle tundub, et tegelikult on siin juba midagi klastriga sarnast olemas. Aktiivselt suhtlevaid haridus- ja kultuuriasutusi on umbes neli kuni viis, väikesed ja keskmise suurusega ettevõtted on neile järele jõudmas. Hiljuti avatud avangardikeskus raamatukogu "Töötajate haridus" filiaalis, uuendatud galerii "On Shabolovka" renoveerimine ja käivitamine piirkonna konstruktivismi tutvustava näitusega andsid sellele uue tõuke. kogu lugu. Loodetavasti saab keskusest ja näitusesaalist tulevase klastri turismi-, teadus- ja kultuurikeskus.
Mida sa Zodchestvo juures näitad?
- Näitame oma näituse „Uue elu mudel, 1: 1 mõõtkava“olemust, põhiideid. Vanguard Shabolovkal . Kombinatsioon ajaloolisest arhiivimaterjalist avangardi peamistest mälestusmärkidest piirkonnas ja nende tänapäevane tõlgendus.
Mida võib publik teie näituselt oodata, mis on selle peamine tähendus?
- Tegelikult on see kaheosaline lugu: Šabolovski klastri projekt, mida näitavad Andrei ja Nikita Asadov, ning meie ajalooline ülevaade on omamoodi õigustus piirkonna, selle turismi ja kultuuripotentsiaal.
Teie projekt kuulub kindlasti „pärandi” ossa ja vahepeal: teie arvates on avangardi pärand ainult nostalgilist ja akadeemilist huvi pakkuv või, nagu kuraatorid usuvad, on võimeline immutama modernsust ja kui jah, kuidas see juhtuda saab? Viimati näib uuenemine olevat tekkinud eitamisest, mitte pärandi uurimisest
- Minu arvates on 1920. aastate avangardi realiseerimata ja valesti mõistetud (kummalisel kombel) ideed endiselt viljakad ja sisukad. Ma räägin muidugi mingist sünteesist - disain, kunst, põimitud sotsiaalsete katsetega, teaduslikud hüpoteesid. Meie näitusel osaleb rühm noori disainereid, tudengeid, kes püüavad mõista tänapäevase linna elu ja oma isikliku elu kontekstis kommuunide, köögitehaste, krematooriumide ja muude "uue eluviisi" komponentide kogemusi. elab.
Kui huvitav! Ja kuidas nad neist aru saavad: praktikas, see tähendab iseendal või teoreetiliselt teadlastena?
"Tegin neile mitmeid ekskursioone ümbruskonnas, rääkides neile üksikasjalikult mitte ainult arhitektuurist, vaid ka uue teadvuse kujunemisest seoses nende ruumidega - alates" puhtusjaamast "ja" hiiglaslikust koolist "kuni kommuunini ja krematoorium. Pärast seda kirjutasid õpilased esseed selle kohta, kui vastuvõetavad need normid ja seisukohad igaühele neist on. Mõni neist tegeleb nüüd loomingulise korteriühistu - tegelikult kommuuni - kavandamise ja ehitamisega ning seetõttu on need teemad nende jaoks eriti teravad. Noh, üldiselt on ilmne, et noore disaineri meele jaoks näeb selline täielikult kujundatud elu - alates kombinesoonist ja kokkupandavast lauast kuni laste kasvatamise ja jäänuste steriilse kõrvaldamise süsteemini - nii ehmatav kui ka atraktiivne, tänu totaalne (ja totalitaarne) disainilahendus.
Kas te ei arva, et fraas „avangardi pärand” oleks vastuoluline: oluline osa avangardi tähendusest seisneb pärandi eitamises, kuid siin osutub vastupidi …
- Jah, muidugi, see on oksümoroon. Tegeleme tegelikult utoopia arheoloogiaga: me kogume hirmuga killukesi ja elujääke, mida siis ei hävitatud, püüame säilitada ja päästa lagunenud arhitektuurilist ainet. Nende jaoks oli oluline idee, mõte - ja püüame selle mõtte materiaalset tõendusmaterjali ja jälgi muuseumida. Realiseeritud utoopiate säilinud killud on väga haruldased (näiteks on Prantsusmaal Giza Familisteri muuseum, Lyonis Garnieri kvartal, Marseille üksus …) - ja meie riigis on see tõeliselt ainulaadne ulatuslik ja mitmekihiline pärand, mida tuleb säästa ja uurida …
Kas teie näitus puudutab selle aasta teemat ("tegelik identne") ja kui jah, siis kuidas?
- Ilmselt jah - nii üksikult kui ka tervikuna. Töötame linnakaitseteemadega - ja see on Moskva jaoks kahjuks äärmiselt oluline. Ja me räägime kohaliku ajaloo väärtusest, terviklikust ja terviklikust eraldiseisvast linnakillust - milles, nagu objektiivis, on kogu 20. sajandi esimese poole nõukogude ajaloo, kultuuri ja igapäevaelu olemus. on kogutud. Mulle tundub, et projektiga seotud isiklikud lood, inimeste mälestused ja üldiselt kohalike kogukondade osalemine koha mälu rekonstrueerimisel on arhitektuuri - 2014. teemaga üsna kooskõlas. ***
Shabolovka näitusel Konstruktivism kaaskuraator Boriss Kondakov tutvustab Moskva jalakäijate rõnga projekti. Esitasime talle ühe küsimuse.
Teie vastutate Moskva jalakäijate rõnga projekti eest. Räägi meile projektist, mis on selle olemus, kui see ilmus (ma mäletan Gagarini väljakust Kiievi raudteejaama kulgeva jalakäijate trassi projekti kohta, arhitekt Juri Platonov oli seal rohkem seotud, teie projekt pole sellega seotud)? Kui suur on Shablovka ala teie jalutuskäigu marsruudi osana?
Boriss Kondakov:
- Alustuseks ei mõtle me tühjalt lehelt midagi välja, vaid korjame ainult ideid, mis on linna kangas juba pikka aega eksisteerinud, kuid pole nende puudulikkuse tõttu loetavad. Varem rääkis sõrmuse ideest Natalia Bronovitskaja. Sõrmuse, praktiliselt sellisel kujul, nagu me seda täna esitame, pakkus Štšev esimest korda välja oma 1923. aasta kavas. See plaan on suurepärane linnaplaneerimise dokument, millele viitame ikka ja jälle ning iga kord leiame selle või teise progressiivse idee.
Bulgaariarõngas, nagu soovitas Štšev, rändas järgnevatesse üldplaneeringutesse, mööda seda ehitati ikoonilisi struktuure ja komplekse, nagu vendade Vesninite kaubamaja Krasnopresnensky või Šuhhovi Šabolovskaja raadiotorn. Kaardistamisel ühendab sõrmus võluväel paljud Moskva konstruktivistlikud ansamblid üheks ideeks.
Shabolovskaja torn võtab ringteel erilise koha (sellest rääkisin pikemalt oma ajaveebis). Teadmata, kuidas rõngas pidi mööduma, on selle tuletorni paigaldamise loogikast väga raske aru saada. Torn on 1920. – 1930. Aastate suure avangardansambli süda, mis täpsemalt koosneb viiest elamukompleksist (elamute kompleks Bolšaja Serpuhhovskaja tänava ja Štšipkovskiye radade piirkonnas; kompleks elamute kompleks "Mytnaya"; elamukompleks RZHSKT "-e Zamoskvoretskoye Association"; elamute kompleks Mytnaya, Shukhova ja Khavskaya tänaval ("Drovyanaya Ploschad"); elamute kompleks "Khavsko-Shabolovsky"). Seega on see avangardiajastu suurim ja suuremal määral realiseeritud ansambel ning võib-olla kõige loogilisem koht selle idee ümber kunstiklastri loomiseks.
Juri Platonovi töötoas töötati sama idee raames välja rõnga segment (Ukraina hotellist Gorki pargini). See projekt on ellu viidud. Nüüd ei ole hotelli "Ukraine" lähedal veel üks sild ("Trekhgorny" sild, mis oli kavandatud juba 1950. aastatel, kuid pole siiski ehitatud) ja siis on ring suletud.
