Veneetsia Moskva on veel üks Moskva valitsuse ja Moskomarkhitektura projekt Venemaa pealinna reklaamimiseks maailma arhitektuuriareenil. Ja kui Berliinis avati kaks nädalat tagasi täiesti traditsiooniline aruandlusnäitus linna korraldatud arhitektuurivõistlustest, siis biennaali jaoks on seal rahvusvaheline meeskond (kuraator - Moskva peaarhitekt Sergei Kuznetsov, volinik - RDI direktorite nõukogu esimees Dmitri Aksenov, kunstikonsultant - arhitektuurikriitik ja Aedese galerii kaasomanik Christine Fireis) on ette valmistanud suurejoonelise ja isemajandava kunstiobjekti.
Näitus, mille külastajad nimetasid hetkega “Moskva paviljoniks” (ametlikult ei saa linnal biennaalil oma paviljoni olla, kuigi Veneetsias luuakse regulaarselt sarnaseid pealinnade ja megapoliikide “esindusi”: näiteks sel aastal näitab London oma ekspositsioon koos Moskvaga) Santa Maria della Pieta kiriku külakabel ja selle sisehoov. Näitusepind on jagatud kolmeks osaks: Venemaa pealinna arhitektuuri minevik, olevik ja tulevik. Mis sisu need jaotised täidab, oli
see on ette teada: korraldajad kavatsesid retrospektiivselt näidata Moskva kuulsamaid hooneid ja seejärel sujuvalt tõdeda, et 21. sajandil on avalikel ruumidel mitte vähem oluline roll kui hoonetel, millest kõige arenenumad on mõned aastat tõotab saada Zaryadye park (projektikonsortsium Diller Scofidio + Renfro, Hargreaves Associates ja Citymakers). Ja on mõistetav, et nii lühikese ümberjutustuse korral tundus projekt üsna igav: avalike ruumide ja eriti Kremli müüride lähedal asuva tulevase pargi teemat müüakse täna liiga palju. Kahtlemata olid ekspositsiooni autorid ise sellest teadlikud, nii et nad rääkisid kaasaegsest Moskvast mitte diagrammide ja skeemide, vaid meeldejääva ja intrigeeriva ruumi abil.
Moskva “minevik” on piklik pime saal, kus külastajate peade kohale asetatakse kuus ümberpööratud prismat: nende valgustatud servad näitavad fotosid ikoonilistest arhitektuuristruktuuridest ja kärbitud otsi tõlgendatakse kui “aknaid” taevasse. Aspektide muutus tekitab liikuva filmi optilise efekti, sundides 20. sajandi Moskva arhitektuuri ajalugu sõna otseses mõttes elama. Seda efekti korrutavad kordades põrandal ja otsaseinal kasutatavad peeglid: päikesest läbi imbunud laguunitammilt satuvad külastajad salapärasesse seinte ja usteta ruumi, kus hoonete fassaadid nende jalgade all hõljuvad. ja üle nende peade.
Moskva "olevik" asub poolringikujulises läbikäigul kirikust sisehoovi, mille põrand ja lagi on samuti peeglitega ja seinad - kolmnurkse metallprismaga nagu need, mida kasutatakse eemaldatavate kujutistega reklaamstendidel. Nende servadel on tulevase pargi visualiseeringud ja kummalegi langes vaid väike fragment pildist: tulevikus nad kokku saavad ja lähenedes lagunevad eraldi "elementideks", mis täidavad ruumi erksate värvilaikudega.
Ja lõpuks on “tulevik” tegelikult park või õigemini fragment sellest, mille Diller Scofidio + Renfro (koostöös Transsolar Klimatengineering ja Rieder Groupiga) nende enda projektist laenas. See osutus väga intiimseks ja ilusaks puhkealaks keset lärmakat Veneetsiat: muru, pingid, tasuta WiFi-ühendus. On huvitav, et see miniatuurne park sai teoks korraga mitme uuendusliku tehnoloogia abil: kivid, millest pingid on nikerdatud, võivad temperatuuri muuta, peeglite süsteem toob päikesekiired varjutatud sisehoovi ja kliimamüür täidab ruumi jahedusega. Nagu autorid on mõelnud, saab tükist Zaryadye'st Veneetsia südames mitte ainult 21. sajandi peamise Moskva pargi ületav kehastus, vaid ka isemajandav mugav avalik ruum, mis on kõigile avatud kuus kuud.
