Archi.ru jätkab väljaannete seeriat hoone "ajaloolise ilme" kohta, selle säilitamise, restaureerimise ja tõlgendamise võimalusi.
Alte Pinakothek München on ainulaadne hoone, millel on vapustav ajalugu. Baieri rikkaima muuseumi ja Euroopa ühe vanima avaliku kunstigalerii saatus oli selle ehitamise algusest 1826. aastal teistsugune kui teistel tolle aja muuseumidel.
Alustuseks oli Baieris tavaks ehitada kunstigaleriisid ainult paleedesse ja lossidesse ning avalikkus imestas, kui kuningas Ludwig I valis uueks galeriiks hajaasustusega Müncheni linnaosa Maxvorstadti - nüüd, muide, ühe kõige mainekam Baieri pealinnas. Pinakotheki hoone stiil on uusrenessanss, jäljendades kõrget renessanssi - arhitektuurne manifest, mis rõhutab, et muuseum pole mitte ainult "kunstiajaloo maja", vaid ka omaette "kunstiajalugu".
Vana Pinakotheki projekti eesotsas olid kaks inimest: arhitekt Leo von Klenze ja selle tulevane direktor Johann Georg von Dillis. Ja need inimesed leiutasid ja rakendasid esmakordselt paljusid põhimõtteid, mis näivad tänapäeval igale muuseumivaldkonna spetsialistile ilmsiks: jagunemine suurteks näitusepindadeks ja väikesteks näituseruumideks, siseruumide üsna hele loomulik valgustus, ülevalgustus, mis rõhutab pildi ilu, kuid langeb, et mitte vaatajat pimestada. Teised kindlasti uuenduslikud ideed selleks ajaks, mida Pinakotheki kujundamisel arvesse võeti, on pidevad kliimatingimused ja eksponaatide kaitse tolmu eest.
Ludwig I uskus, et kunst ei kuulu ainult temale, vaid kogu rahvale, nii et ka ebatavaline galerii avalikustati pühapäeval tasuta sissepääsuga (see traditsioon on säilinud tänaseni). Linnarahvas ei mõistnud aga kohe monarhi heldust: algul pakkus neile suurimat huvi Pinakotheki ümbruses väike muruplatsidega aed, kuhu pered piknikule tulid. Nad ei keelanud piknikke, lootes, et aja jooksul pööravad inimesed muuseumile tähelepanu, lähevad sinna ja lõpuks ühinevad "kõrgel".
Palju on möödas kuningas Ludwig I, Klenze ja Dillise ajastust, kui hoone pärast II maailmasõja lõppu lagunes. Me peame austust avaldama sakslastele: nad eeldasid sündmuste sellist arengut ja juba sõja alguses hakkas professor Otto Meitinger tegema üksikasjalikke jooniseid kõigist Müncheni hoonetest, et hilisemad järeltulijad saaksid ajaloolist arengut täpselt korrata. Niisiis, kui arhitekt Hans Dölgast alustas Pinakotheki rekonstrueerimist ja soovitas näidata "sõjaarmid", tuues galerii fassaadide rekonstrueeritud osad ja sisustus stilistiliselt ja materiaalselt, olid Baieri arhitektuurivõimud väga õnnetud ja nõudsid kriitilist kriitikat lähenemisviis ajaloolise pärandi säilitamisele. Nende vaatenurgast oli Vana Pinakothek "… omaette ajalooline sündmus ja see tuleks jätta järeltulijatele sellisel kujul, nagu see algselt kavandati".
Kuid oli ka muid arvamusi, näiteks asjaolu, et „… ettepanekud asendada Dölgasti taastamine algse versiooniga sarnanevad argpükslike katsetega Dachau avalikkuse ette sulgeda, kuna väidetavalt kahjustab see turismi riigis“või „… kas kõik peaks tõesti nii välja nägema, nagu poleks midagi juhtunud pärast katastroofi, millest me lihtsalt vaevu lahti saime?"
Lõpuks sai Dölgasti ümberehitus fait saavutus ja nagu arhitekt hiljem tunnistas, ka tema parim töö. Mälu ajaloolistest sündmustest on säilinud, hoolimata kõigist katsetest mineviku tundlikest teemadest mööda minna või neid varjata. 1957. aastal avati Vana Pinakothek pärast 4 aastat kestnud rekonstrueerimistöid üldsusele. Rõhutati sõja tõttu hävitatud fassaadide osi, kuid mitte sihilikult, vaid väga õigesti, näidates erinevust kahe erineva loo vahel: arhitektuurilise ja selle vahel, millele kuulus hoone hävitanud kohutav pommitamine.
Tuleb märkida, et Dölgast lõpetas lisaks fassaadide rekonstrueerimise projektile ka Pinakotheki siseruumi. Temast sai ilusa peatrepi autor, mis näib olevat hoone taastanud endise suurejoonelisuse ja saanud samal ajal demokraatliku avatuse sümboliks. Arhitektuuriajaloolased hindavad Vana Pinakothekit Saksa klassikalise arhitektuuri suurepäraseks näiteks sõjajärgsest ülesehitusajast.
Vana Pinakothek on nüüd osa muuseumikompleksist, mis koosneb ka Uuest Pinakothekist ja Modernsuse Pinakothekist. Palja silmaga pole lihtne märgata erinevust rekonstrueeritud ja algselt olnud osa vahel ning enamasti turistid seda ei näe. Ja lahutamata Dölgasti projekti arhitektuurilistest külgedest, tasub rõhutada: kui oluline oli see rekonstrueerimine sammuna, mis näitas, et minevikku, isegi kui see pole nii ilus, nagu me tahaksime, ei saa varjata ja et järeltulijatele on see palju olulisem kui põhjalik ajalooline taastamine - meenutada mineviku vigu ja mitte lubada seda tulevikus
Muuseumi ühel külgfassaadil on skulptuur noormehest, kes hoiab hobust valjaste juures, mis kohe silma ei köida. Ta, täppidest kuuli täis, jäeti meeldetuletuseks kohutavast sõjast - täpselt nagu Vana Pinakothek.
