VSKhV-st VDNKh-ks: Näituseansambli ümberkujundamine Ostankinos 1950. Aastate Lõpus - 1960. Aastatel

Sisukord:

VSKhV-st VDNKh-ks: Näituseansambli ümberkujundamine Ostankinos 1950. Aastate Lõpus - 1960. Aastatel
VSKhV-st VDNKh-ks: Näituseansambli ümberkujundamine Ostankinos 1950. Aastate Lõpus - 1960. Aastatel

Video: VSKhV-st VDNKh-ks: Näituseansambli ümberkujundamine Ostankinos 1950. Aastate Lõpus - 1960. Aastatel

Video: VSKhV-st VDNKh-ks: Näituseansambli ümberkujundamine Ostankinos 1950. Aastate Lõpus - 1960. Aastatel
Video: Walking tour in Moscow, VDNH park, Russia 4K 60fps. | ВДНХ, Москва. 2024, Märts
Anonim

Täna, 18. aprillil, rahvusvahelisel mälestiste ja ajalooliste paikade päeval alustati VDNKh-s tervise-, arvuti- ja radioelektroonika paviljonide modernistlike fassaadide kiiret demonteerimist - ilma eelneva aruteluta arhitektuuriajaloolastega, ehkki tänavu 9. aprillil näituse juhtkond Keskus lubas spetsialistidele, elanikele ja ajakirjanikele, et kõik kompleksi rekonstrueerimise plaanid arutatakse "ekspertnõukoguga". Nüüd pole keegi selle nõukogu liikmeid eelseisva demonteerimise eest hoiatanud.

suumimine
suumimine
suumimine
suumimine
suumimine
suumimine
suumimine
suumimine

Võib arvata, et käimasoleva töö eesmärk on viia kompleks tagasi 1954. aasta olukorda, kuna nende paviljonide fassaadid loodi 1950. aastate lõpus - 1960. aastatel, et anda Stalini aja hoonetele kaasaegne. tollane arusaam - vaata. Ent modernistlikud fassaadid on sellest ajast alates muutunud ise pärandimälestisteks ja nende barbaarset hävitamist ei saa millegagi õigustada.

suumimine
suumimine
suumimine
suumimine

Avaldame arhitektuuriajaloolase Anna Bronovitskaja artikli nende objektide loomise ajaloost

Esimest korda artikkel "Üleliidulisest põllumajandusnäitusest majandusnäituste näituseni: näituseansambli muutumine Ostankinos 1950. aastate lõpus - 1960. aastatel". ilmus kogumikus Sula esteetika. Uus arhitektuuris, kunstis, kultuuris”, mis ilmus 2013. aastal Olga Kazakova toimetatud samanimelise konverentsi tulemusena.

suumimine
suumimine

1. augustil 1954 avati üleliiduline põllumajandusnäitus pärast suurt ümberehitust. Samal kuul võttis NLKP keskkomitee vastu määruse betoonelementide tootmise arendamise kohta ja sama aasta 20. detsembril N. S. Hruštšov pidas peaettekande, mis muutis radikaalselt Nõukogude arhitektuuris mõistet "mis on hea ja mis halb". Muinasjutuline kuldest ja mosaiikidest särav linn koos kõigi sammaskäikude, kuplite ja tornikiivritega, skulptuuride ja reljeefidega, maalide ja plaatidega, nikerdatud puunikerdustega ning üleöö kogu meistrite liidust üleöö toodud arhitektide ja töö kujutlusvõime viljadega. võidukas tunnistus Nõukogude kultuuri rikkusest ja mitmekesisusest täiesti ülekoormatud anakronismiga "liialdused". Kui Ostankino näitusekompleksi arendamine 1959. aastal taasalustas, toimus see täiesti erinevates kultuurilistes ja poliitilistes tingimustes. Enne 1960. aastate lõppu VDNKh-s ehitatud paviljonid ei kehastanud mitte ainult uut, modernistlikku etappi Nõukogude arhitektuuri arengus, vaid need loodi otseses dialoogis Läänega ja olid oluliseks kanaliks uue esteetika ja ehitustehnika tutvustamisel kodumajapidamistes. tava. Näituseansambli muutmine ei olnud sugugi üks prioriteetsetest ülesannetest: põhimõtteline erinevus Hruštšovi ja Stalini ehituspoliitika vahel seisnes prioriteetide muutumises Nõukogude süsteemi võidukäigu kujundi loomisest arhitektuuri abil kiireloomuliste probleemide lahendamiseni. esiteks elanikkonnale eluaseme tagamine. Kuid välispoliitika käik riigi suurema avatuse poole, dialoogi loomise poole läänemaailmaga tähendas, et oleks vaja hoolitseda ka NSV Liidu kuvandi ajakohastamise eest ning näitusetegevusest sai üks olulisemaid vahendeid selle jaoks. Rahvusvaheliste näituste tähtsuse kohta USA välispoliitikas külma sõja ajal on märkimisväärset kirjandust. Paviljonide elegantne kaasaegne arhitektuur ja neis eksponeeritud kaupade võrgutav kujundus pidid veenma idabloki elanikkonda Ameerika eluviisi eelistamises ja kapitalistliku majanduse paremuses ning lääneliitlaste ees. olles ettevaatlik USA domineerimise üle maailmaareenil, esitamaks selle riigi inimlikum, "kahjutum" pilt … NSV Liit, järgides Hruštšovi väljakuulutatud rahumeelse konkurentsi kulgu läänega üldiselt ja eriti Ameerikaga, ei saanud jätta sellist väljakutset vastuseta.

Павильон СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Павильон СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
suumimine
suumimine

Esimene ehitusreformi järgselt ehitatud näituserajatis oli NSV Liidu paviljon 1958. aasta maailmanäitusel Brüsselis. Selle paviljoni konkurss toimus 1956. aastal, see tähendab arhitektide Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Polyansky on üks esimesi, mis loodi Hruštšovi nõudeid arvesse võttes. Hoone oli loomulikult kaasaegne oma konstruktiivse lahenduse poolest (insener Yu. V. Ratskevich), mis võimaldas tugedelt ruumi vabastada, seinad peaaegu täielikult klaasideks teha ja varikatustele heleda varju riputada. Samal ajal oli paviljoni mahuline-ruumiline koosseis enam kui traditsiooniline: rööptahukas, mis oli tõstetud platvormile, mille trepp viis sambaportikiga tähistatud sissepääsu juurde. Nõukogude aruanded näituse kohta, teatades uhkusega, et välisajakirjandus nimetas NSV Liidu paviljoni "Alumiiniumist ja klaasist partenooniks", pärineb ilmselt "UNESCO kulleri" EXPO väljaande märkusest, mis viitab "hiiglaslikule ristkülikukujulisele Parthenonile". mille keskel seisab Lenini kuju”on üsna täpne ja mitte tingimata kirjeldus. Ka kodumaistes ülevaadetes väidetakse, et paviljon tunnistati näitusel parimaks, olles saanud arhitektuuri Grand Prix, kuid seda fakti hinnates tuleb meeles pidada, et kogu NSV Liidu ekspositsioon pälvis 95 Grand Prix ja see, ühelt poolt annab tõepoolest tunnistust edust ja teisalt vähendab kogus ise mõnevõrra iga üksiku "grand prix" kaalu. Lisaks sai Austria paviljon paralleelselt Nõukogude omaga arhitektuuri Grand Prix - kerge modernistliku ehitise, mis ehitati Karl Schwanzeri projekti järgi. On märkimisväärne, et mõjukas arhitektuuriajakiri Domus, mis pühendas kaks numbrit arhitektuuriliselt kõige huvitavamate näitusepaviljonide ülevaatamisele, ei maini üldse NSV Liidu paviljoni. Edu muidugi oli, kuid seda ei põhjustanud arhitektuur ja pealegi mitte näituse kujundus, kus sotsialistliku realismi parimate traditsioonide järgi valmistatud kujude ja Deineka maalilise paneeli "Edasi tulevikku" varjus ", segati uusimate õhusõidukite ja Antarktika jaama mudelid rahvameistrite toodetega. käsitöö ja NSV Liidu tehnilised saavutused, sealhulgas esimene kunstlik Maa satelliit, mille elusuuruses mudel oli peamine atraktsioon, mis meelitas 30 miljonit meie näituse külastajat.

Павильон США на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Павильон США на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
suumimine
suumimine

Nii nagu 1937. aasta maailmanäituse peamine intriig oli NSV Liidu ja Saksamaa paviljonide vastasseis Brüsselis, oli tähelepanu keskpunktis Nõukogude paviljoni rivaalitsemine otse selle vastas asuva Ameerika omaga. USA paviljon oli ümmargune läbipaistvate seintega hoone, millel oli vaba siseruum, varikatustele riputatud katus, mille keskel oli ümmargune "oculus", mille all oli dekoratiivne bassein. Basseini keskele pandi üles moeetenduste platvorm, mis oli suurejoonelise poodiumiga ühendatud ümmarguse poolkorrusega. Väljas peasissekäigu ees NSVL paviljonile suunatud teljel asus teine, ovaalne purskkaevudega bassein. Erinevalt Nõukogude ekspositsioonist, mis oli ülekoormatud heterogeensete objektide ja teabega, oli Ameerika ekspositsioon väga lõdvalt planeeritud ja tugines hoolikalt valitud objektidele ja väljapanekualustele, edastades teavet pigem graafilise kujunduse kui teksti kaudu. Olulist rolli mängis ka kaasaegne kunst, sealhulgas sissepääsu ette paigaldatud Alexander Calderi suur mobiil. Nõukogude külastajatele ei avaldanud see kunst muljet (enamasti abstraktne), kuid eeskujuks võeti arhitektuur ja disain, nagu näitavad järgmised.

Генплан выставки «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Генплан выставки «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
suumimine
suumimine

Edu Brüsselis ajendas Nõukogude juhtkonda pakkuma Ameerika Ühendriikidele riiklike näituste vahetust - selle kohta sõlmiti leping 1958. aasta septembris ja näitused ise toimusid 1959. aasta suvel. Nõukogude näituse jaoks pakkus Ameerika pool valmis näitusepinda - New Yorgi Colosseumi, mis avati 1956. aastal ilmestamatu arhitektuuri kompleksina, kuid suuruselt muljetavaldav. Moskvas lihtsalt polnud Ameerika ekspositsiooni jaoks sobivaid saale ja läbirääkimiste käigus otsustati lubada ameeriklastel ehitada oma paviljonid Sokolniki parki.

See asjaolu osutus sulaperioodil Nõukogude arhitektuuri arenguks piisavalt oluliseks: Moskvasse ilmusid “imporditud” hooned ning kodumaised spetsialistid ja töötajad, kes aitasid ameeriklasi nende ehitamisel, said ehitustehnoloogiatega otseselt tutvuda. Samal ajal anti kohalikele arhitektidele ülesandeks täiendada näitusekompleksi mitte vähem moodsate hoonetega.

План павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
План павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
suumimine
suumimine

142 000 dollari suuruse USA renditud kolmnurkse maatüki kohta kujundas arhitekt Welton Beckett telgse kompositsiooni, mille peamisteks elementideks olid kuldse anodeeritud alumiiniumist paneelidega kaetud poolkerakujuline kuppel ning klaasist seinte ja kokkuklapitud kaarega peavõlv. Ameerika näituse peadirektori Harold McClellani mälestustes räägitakse pidevatest seletamatutest viivitustest, mis pidurdasid ehituse algust pärast kõigi põhimõtteliste küsimuste lahendamist. See aeg oli vajalik selleks, et Moskval oleks aega valmistuda ja mitte mudas nägu kaotada nii ameeriklaste kui ka näitusel Nõukogude külastajate ees. Sokolniki park rekonstrueeriti ja puhastati vanadest, peamiselt revolutsioonieelsetest hoonetest. Samal ajal kui ameeriklased oma sisse viidud valmis elementidest oma paviljone püstitasid, ehitasid nõukogude arhitektid Mosproekti uue tehnoloogia osakonnast B. Vilensky juhtimisel uue peasissepääsu (V. Zaltsman ja I. Vinogradsky) teenindus- ja kommunikatsioonihoone, purskkaev (mõlema hoone autorid on B. Topaz ja L. Fishbein) sissepääsu ja Ameerika kupli vahel ning edasi pargis koguni üheksa kohvikut mahutavusega 500 kuni 200 inimest (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, grilli kujundasid B. Topaz ja L. Fishbein).

suumimine
suumimine

Sokolniki purskkaevu võrdlemine üleliidulise põllumajandusnäituse purskkaevudega näitab väga selgelt, kuidas laenatud näidis - purskkaevudega bassein Brüsseli Ameerika paviljoni ees - on ümber kujundatud, lähenedes tuttavamatele iluideedele. Nagu Brüsselis, pole purskkaevul skulptuurset ega muud kujundust, lamedate kivipinnaliste külgedega kauss on süvendatud, nii et veepind on maapinnaga tasane. Kausi kuju ei ole siiski ovaalne, vaid ümmargune ning purskavad joad loovad VDNKh purskkaevude lähedale selgelt väljendunud hierarhiaga keskse koosseisu, samas kui ameeriklaste seas olid samaväärsed vertikaalsed joad ühtlaselt jaotatud bassein.

Kohvikutest (planeeringult viis ümmargust, kaks ruutu ja kaks ristkülikukujulist) said NSV Liidus esimesed täisklaasseintega hooned. Katse võeti vastu entusiasmiga: nagu kirjutas ajakiri Architecture and Construction of Moscow: "Valmistatud kerge klaaspiirdega, mis on nii seest kui väljast peaaegu märkamatu, vastavad need ruumid täielikult oma eesmärgile." Samal ajal osutus võimalikuks unarusse jätta asjaolu, et läbipaistvad saalid olid peaaegu täielikult hõivatud laudadega ning kõik majanduslikud ja tootmisfunktsioonid tuli viia miinimumini ning mahutada väga väikesele pinnale ja ebamugavasse arhitektuuri. klaasplokkidest lisad. Pargi tingimustes võis õnneks need kõrvalhooned maskeeruda, toidu puudumise ja toiduvalmistamise ruumipuuduse kompenseeris toitlustusettevõtete kitsas spetsialiseerumine (pirukas, vorst, grill, kondiitritooted, kohvik-meierei), jne.). Sellest hoolimata on ilmne, et esteetilised püüdlused osutusid antud juhul kaalukamaks kui praktilised kaalutlused. Ümmargustel kohvikutel, mis varieerisid Brüsseli Ameerika paviljoni mudelit, oli katuse keskosas isegi okulaar ja selle all bassein, mille ka ajakirjandus heaks kiitis, kuid juba esimene talv näitas, et ruumide usaldusväärne isolatsioon elementidest on palju olulisem kui need suurejoonelised elemendid, vastasel juhul on järgmisel hooajal vaja tõsist remonti. Sellegipoolest olid need läbipaistvate lamekatustega kohvikud, mille kaugemad servad moodustasid väliterrassi varikatuse ja laes süvistatavad lambid, väga tõhusad ja tundusid olevat modernsuse kehastus. Nende ehitamise käigus töötati välja uued projekteerimispõhimõtted (Sokolniki kõigi hoonete kavandite autor 1959. aastal - insener A. Galperin), ehitustehnikad ja -tehnoloogiad, tuntud materjalide uus kasutus. Näiteks pidi Nõukogude tööstus olulise valitsuse tellimuse nimel omandama täiesti klaasist uste tootmise, mida polnud varem toodetud, kuid kvaliteetset plastist põrandakatet, millele arhitektid nõudsid, ei tehtud kunagi. Kättesaadavate kaasaegsete materjalide puudumine on põhimõtteline erinevus nõukogude arhitektide seisukoha vahel nende kolleegidega läänes, kus arhitektuuri areng käis käsikäes ehitusmaterjalide tööstuse arenguga ja kus suured tootjad said mõnikord toetada julgeid arhitektuurilisi projektides, nähes neis oma kaupade parimat reklaami - nimelt selline oli Buckminster Fulleri ning Kaiser Aluminium and Chemical Company suhe, mis viis ellu eelkõige Moskva kupli. Klaasseintega konstruktsioonid saavad edukalt toimida ainult ventilatsiooni- ja kliimaseadmete olemasolu korral. Sokolniki näituse ajal Nõukogude Liidus selliseid süsteeme ei olnud, mistõttu arhitektid pidid seinte ja lagede vahele jätma õhupilu, mis muidugi välistas ruumide töötamise külmaga hooaeg. Paari aasta pärast see probleem siiski lahenes ja Nõukogude linnade tänavatele hakkas ilmuma iseloomulik "klaas", mis sisaldas lisaks kohvikutele ka poode, aga ka juuksurisalonge. 1959. aastal Sokolnikis töötanud arhitektid lähevad edasi suuremate klaaskonstruktsioonide kujundamisele: 1963. aastal ehitab Igor Vinogradskiy samasse kohta, Sokolniki, säilinud Ameerika paviljonide kõrvale uue näitusepaviljoni, mis koosneb kahest hoonest, mida ühendab läbipääs; alates 1966. aastast töötavad Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich ja Zaltsman aktiivselt VDNKh-s.

Sokolniki väljapaneku ajal kaeti pargi üks allee kerge võlviga, mille alla VDNKh ekspositsioon oli tribüünidele paigutatud. Ja kuu aega veidi varem kui Ameerika oma, 16. juunil 1959, avati end NSV Liidu rahvamajanduse saavutuste näitus, mis moodustati põllumajanduse, tööstuse ja ehituse ühendamise tulemusena (Frunzenskaja kaldapealsel) näitused. Algul väljendus üleliidulise põllumajandusnäituse ümberkujundamine VDNKh-ks peamiselt selles, et olemasolevad paviljonid said uusi ekspositsioone ja sisekujundust. Kuid kahel juhul võeti ette märkimisväärsemaid ehituslikke sekkumisi ja nende olemus sunnib vaagima ringkino panoraami ja raadioelektroonika paviljoni Nõukogude-Ameerika suhete kontekstis. Töö esimesel suvel oli VDNKh kõige olulisem külaline saada USA asepresidendiks Richard Nixoniks, kes tuli Moskvasse Ameerika näituse avamisele.

suumimine
suumimine
suumimine
suumimine

24. juulil Sokolnikis Hruštšovi ja Nixoni kohtumisel, mis oli tuntud kui "köögidebatt", ütles Nõukogude juht, et Ameerika kaubad ei paku nõukogude inimestele huvi, kuna need on "liialdused", mida pole tegelikult eluks vaja. Kuid Nixoni fraasile, et kuigi mõnes tööstusharus, näiteks kosmoseuuringutes, on NSV Liit USAst parem, juhivad ameeriklased teistes ja tõid näiteks värviteleviisori, reageeris Hruštšov teisiti: „Ei, me olime teist ees seda tehnikat ja seda tehnoloogiat teie ees. " Et Hruštšov saaks selliseid avaldusi teha, ilmusid VDNKh-sse Kinopanorama ja Radioelectronics paviljon, mis tõestasid, et NSV Liit ei jää meelelahutustehnoloogia vallas USA-le alla.

Welton Becket Architects'i välja töötatud Sokolniki näitusekompleksi varases põhiplaanil on lehvikukujulise peapaviljoni taga märgitud veel üks üsna suur ümmargune maht "Circorama". See oli mõeldud filmide demonstreerimiseks panoraamvaatega 360º ekraanil vastavalt Walt Disney 1955. aastal patenteeritud süsteemile. Tsirkuseteatrist pidi saama Ameerika näituse üks peamisi vaatamisväärsusi, kuid lõpuks jäi see peaaegu märkamatuks. Osalt seetõttu, et selle ümmargusi filme varjutas kuppelpaviljonis näidatud Charles Eamesi jagatud ekraaniga film Pilk USA-sse. Kuid peamine on see, et tsirkusteater ei suutnud taluda konkurentsi ootamatult ilmunud nõukogude alternatiiviga, mis edestas vaatemängu kvaliteedis palju prototüüpi.

suumimine
suumimine

Samadel kuudel, kui Ameerika näitust ette valmistati, töötas Hruštšovi isiklikel juhtnööridel välja uurimisfilmi- ja fotoinstituudi teadlaste ja inseneride rühm professor E. Goldovsky juhtimisel oma nõukogude ümmarguse filmiprojektsioonisüsteemi. Vaid kolme kuuga projekteeritud ja ehitatud kinopanoraami hoone ise (arhitekt N. Strigaleva, insener G. Muratov) on arhitektuurselt mõnevõrra ebamugav katse modernsuse keelt omandada. Arhitekt valis loogiliselt plaani ümmarguse kuju: alumises astmes on ümmargune auditoorium, kus kuni 300 inimest võiks seista 22 ekraanile projitseeritud filmi mõtisklemas, galerii ümbritseb fuajeed, selle tagaosas katkestas teenus toad ja trepp keskmiselt - projektsiooniruumid ning üleval on ventilatsioon ja muu tehniline varustus. Fassaad on traditsiooniliselt jagatud vertikaalselt kolmeks osaks, kuigi nende proportsioonid erinevad mõnevõrra klassikalistest. Madala sokli kohal on metallraamil topeltklaasiga akendest läbipaistvad seinad, mis on väljastpoolt kaetud alumiiniumprofiilidega. "Arhitektuurse vastuvõtu terviklikkuse säilitamiseks muudetakse fuajee välisklaasil asuvate sisse- ja väljapääsude uksed ka läbipaistvaks - karastatud turvarihmata ilma rihmadeta," kirjutas ajakirja Architecture and Construction artikli autor Moskva märgib ebatavalist detaili. Vastavalt praegusele "tagurpidi" tektoonika põhimõttele muudetakse seinte ülemine osa kurdiks: kergete telliste müüritust elavdavad ainult katusele lähemal asuvad väikeste ventilatsiooniavade rühmad. Kipsi puudumine võimaldas naasta lahenduse juurde, mis tekitas avangardi arhitektidele korraga palju probleeme: katuse all pole karniisi ja sademete seintele avaldatava mõju intensiivsust. koonusekatusest voolavat modereerivad ainult ettepoole toodud vihmaveerennid. Hoonet kroonis laineliste neoontorude "kroon", millel oli korduv, samuti helendav kiri "Ringkino panoraam"; Kahjuks pole see tagasihoidlikku hoonet tugevalt kaunistanud element säilinud. Interjööris olid kaasaegsed materjalid kombineeritud traditsioonilistega: fuajee ja ekraanide all oleva saali seinad trimmiti plastkattega puitlaastplaatidega, mille vahel olevad õmblused olid õmblustel varjatud alumiiniumkattega, kuid ülemise osa ja alumised ekraaniread olid polsterdatud musta sametiga, mis sobib suurepäraselt kamuflaažiprojektorite läätsede jaoks. Vaatamata loomise kiirustamisele ja vältimatule piiratud repertuaarile osutus aastatel 1965–1966 veidi muudetud kinopanoraam VDNKhis, kui 22 ekraani asendati 11-ga, väga edukaks. See toimib siiani - ainus kõigist seda tüüpi kinodest, mis kunagi NSV Liidus ehitati.

Фасад павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Фасад павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
suumimine
suumimine
suumimine
suumimine

Raadioelektroonika paviljoni ei ehitatud ümber. Tegelikult on see äsja kaunistatud (ja ka siis osaliselt) paviljon "Volga piirkond" 1954. aastal: olemasoleva hoone esiküljele kinnitati uus fassaad, tagaküljele poolringikujuline saal ja siseruumid korraldati ümber ajutiste ehitiste valgustamiseks. Nagu kinopanoraami puhul, tehti paviljoni korraldamise otsus alles 1959. aasta veebruaris - pärast seda, kui sai teada, et Ameerika näitusel on tegutsev värvitelevi stuudio. Rekonstrueerimist plaaniti jätkata järgmisel aastal, kuid tegelikult seda ei juhtunud, värviteleviisori vaatamiseks demonteeriti ainult ajutine poolringikujuline saal - Nixonile näidati juba, et see on NSV Liidus, ja tavakülastajaid oli liiga vara kiusata.: alates laborikatsest kuni tegeliku elutõdeni hakkab värviteleviisor meie riigis muutuma alles 1973. aastal. Kuid 1959. aastal loodud ja siiani säilinud fassaad on sulaperioodi üks eredamaid kunstilisi väljendeid.

On enam kui tõenäoline, et idee paljastada fassaad korduvate anodeeritud alumiiniumi elementidega tekkis vastusena Sokolniki Fulleri kupli katmisele, kuid alumiiniumpindadega töötamise tehnoloogia oli NSV Liidus hästi teada, mida siis üks maailma lennukijuhtide liidritest. Fassaadi kunstilise väljanägemise eest hoolitsemine jääb arhitektide V. Goldsteini ja I. Shoshensky hooleks ning nad tegid seda suurepäraselt. Teraskonstruktsioonide kandev uus fassaad kallistab vana, liikudes veidi üle servade, et luua mulje uuest kinnitatud mahust, kuigi tegelikult ei ületa lisatud ruumilise kihi sügavus meetrit. Sellest piisab eksponaatide paigutamiseks alumiste sakiliste klaasvitriinide alumisse ossa, kuigi tegelikult loobuti raadioseadmete stiliseeritud kujutiste ja nende levitatavate lainetega väga ilmekatest graafilistest lehtedest - need lehed demonteeriti alles 2012. aasta sügisel. Alumiiniumfassaadi külgmised tasapinnad on kujundatud dünaamiliselt ülespoole suunatud lantsettvoltidena ja esiplaat, millel on horisontaalselt tugevalt pikliku ristküliku kontuurid, kaetud 110x110 cm ruutudesse kirjutatud nõgusatest läätsedest valmistatud paneelidega - kuju, mis kutsub esile seosed juhtpaneeli klaviatuuriga. Fassaadi valmistamiseks mõeldud alumiiniumisulamist leht on paksusega vaid 1 mm, kuid sellest piisas, et fassaad saaks selle loomisest enam kui viiskümmend aastat ilma kadudeta vastu pidada. Võib-olla on värvitu anodeerimine tuhmunud - paviljoni esimestes kirjeldustes on mainitud taeva ja pilvede peegeldumise mõju reljeefsele pinnale. Fassaadile asümmeetriliselt paigutatud kiri "Raadio elektroonika ja side" oli helendav. Arhitektuurse kompositsiooni olulisteks elementideks olid ka stiilobaadi pinnale vabasse õhku paigaldatud kaks suurt eksponaati: värviteleviisori antenni sõrestiku mast (kadunud) ja lokatori paraboolpeegel. Paviljonide kõrval olevad tähelepanuväärsed tehnilised rajatised saavad renoveeritud VDNKh kujundamisel järgmistel aastatel laialdaselt kasutusele: see leid võimaldas ilma arhailise kujundliku skulptuurita hakkama saada ja asendas tegelikult abstraktsed kunstiteosed, millel oli oluline roll Ameerika näituste lahendus. Seda tehnikat mängiti kõige tõhusamalt 1969. aastal, kui rakett Vostok paigaldati 1939. aastal üleliidulisel põllumajandusnäitusel Stalini hiigelkuju kõrguvasse kohta.

Radioelektroonika paviljoni loomisel leitud valem arhitektuurse pildi täielikuks muutmiseks minimaalsete kulutustega (ja ümberehitatud paviljonide minimaalse kahjustamisega - ei saa välistada, et rekonstrueerimise eestvedajad,tekkis teine mõte jätta võimalus paviljonide algse välimuse juurde naasta) oli nii edukas, et seda korrati veel mitu korda. 1960. aastal muudeti naaberpaviljon "Computing Machinery", endine "Aserbaidžaan" sarnaselt (ümberehituse autorid olid arhitektid I. L. Tsukerman, insener A. M. Rudskiy), 1967. aastal - "Metallurgy", endine "Kasahstan" (arhitektid Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, insener Anisko) ja "Standards", endine "Moldaavia NSV" (rekonstrueerimise autoreid ei paigaldatud, 1995. aastal viidi paviljon mõningate kaotustega tagasi oma algsele kujule ja viidi Moldova Vabariiki).

Kui VDNKh 1959. aastal avati, tehti teatavaks kompleksi rekonstrueerimise ülimalt ulatuslik plaan. Territoorium pidi suurenema veel 129 hektari võrra ning järgmise kahe aasta jooksul oli kavas ehitada viis paviljoni (tööstus ja transport; ehitustööstus; teadus; nafta-, keemia-, gaasitööstus; kivisüsi), millest kolm pidi olema hiiglaslik - 60 tuhat ruutmeetrit m. Kontrast väga tähtsusetu tööga, mida VDNKh-s nende aastate jooksul tegelikult tehti, lubab nende plaanide tõlgendamiseks kahte võimalust: kas see oli puhas propaganda, mis oli ajastatud Ameerika showga, või eeldasid nad Ostankino kompleksi kasutamist kohana 1967. aasta maailmanäituse jaoks. Kuni 1962. aasta märtsini, kui NSV Liit keeldus maailmanäituse korraldamisest, jäi VDNKh tulevik ebaselgeks - põhiprojektid töötati välja Teply Stani ja Zamoskvorechye aladele. Juba ambitsioonikast unistusest loobumise olukord (mille põhjuseks olid ilmselt majanduslikud kaalutlused - majanduskasv jäi NSV Liidu XXI kongressil NS Hruštšovi poolt ülehinnatud arvudest märkimisväärselt maha) ei soosinud ka riikliku ülesehituse ülesehituse jätkamist. näitusekompleks. Suur paviljon näituste jaoks ehitati 1963. aastal mitte VDNKh, vaid Sokolniki, ülejäänud Ameerika paviljonide taha. Sokolniki näituselinna edasiarendamist peeti aga võimatuks, kuna see tekitaks pargile liiga palju kahju. Vahepeal on Ostankino tähtsus Moskva geograafias kasvanud tänu teletorni ja televisioonikeskuse rajamisele Koroleva tänavale - algselt oli plaanis need püstitada Novye Cheryomushki, kuid arvutused näitasid, et selles kohas asub torn üle 500 meetri kõrgus kujutaks ohtu Vnukovo lennujaamas maanduvatele lennukitele. Veelgi enam, Ostankino kui tuleviku tehnoloogiaga seotud koha staatust - ja samal ajal uue arhitektuuri kontsentratsiooni keskpunktina - tugevdas avamine 1964. aastal pöörangul Prospekt Miralt Korolevi tänavale. mälestusmärk kosmosevallutajatele.

1963. aastal võttis NSV Liidu Ministrite Nõukogu vastu otsuse "NSV Liidu VDNKh töö ümberkorraldamise kohta", mis eeldas näituse üleviimist aastaringseks kasutamiseks ja paljude uute suurte paviljonide ehitamist, sealhulgas kolme näituse keskmes, mehhaniseerimise väljakul (hiljem - Tööstuse väljak). Hruštšovi tagasiastumine oktoobris 1964 ja sellele järgnenud halduslikud murrangud aeglustasid protsessi taas, nii et esimene uus paviljon ehitati 1966. aastal rahvusvahelise põllumajandusmasinate ja -seadmete näituse korraldamiseks - hiljem sai sellest keemiatööstuse paviljon (nr 20)., arhitekt B. Vilensky, osalesid A. Vershinin, kujundajad I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). Hoone plaan on ruut, mille küljed on 90x90 m, seinte kõrgus on 15 m. Paralleelse klaasklaasi kuju selgust häirivad ainult sissepääsudesse viivad betoontrepid. Siinne prototüüp on üsna äratuntav: need on Illinoisi tehnoloogiainstituudi ülikoolilinnaku hooned, sealhulgas kuulus Crown Hall, mille kujundas Mies man der Rohe 1956. aastal - endine Bauhausi professor, kes jätkas edukalt oma karjääri Ameerika Ühendriikides aastal NSV Liidus koos ühe enim tsiteeritud arhitekti Le Corbusieriga.

Sama mudeli järgi kavandati veel üks paviljon VDNKh uue ehitusetapi jaoks, mis pidi langema kokku 1967. aasta oktoobrirevolutsiooni 50. aastapäevaga. Paviljon "Tarbekaubad" (nr 69, arhitektid I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, disainerid M. Berklide, A. Beljajev, A. Levenshtein), millel on ristkülikukujuline plaan 230x60 m; vahekorruse olemasolu tõttu on selle üldpind 15 000 ruutmeetrit. m. See on palju väiksem kui 1959. aastal deklareeritud 60 000 ruutmeetrit. m paviljoni kohta, kuid siiski nii suur maht, kuigi horisontaalselt piklik, paistab näituse hoonete hulgas märkimisväärselt mastaabis. Nagu "Keemiatööstuse" paviljon, mis asub selle vastas Tööstuse väljakul (varem Mehhaniseerimine), ehitati see varem lammutatud paviljonide kohale. Kui Radioelektroonika paviljoni rekonstrueerimise käigus arutati küsimust, kuidas uus fassaad sobiks olemasolevasse ansamblisse, siis 1960. aastate teise poole ehitusettevõte mõeldi selgelt esimese sammuna selle täieliku ümberkorraldamise suunas.

Paviljon "Põllumajanduse mehhaniseerimine ja elektrifitseerimine" (nr 19, arhitektid I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, disainerid M. Berklide, A. Beljajev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), vaatega Promyshlennosti väljakule paviljoni nr 69 vastas, planeeringult ruudukujuline ja keemiatööstuse paviljoniga sama ala, on palju madalam kõrgus ja seetõttu on see üldkoosseisus palju vähem märgatav. Paviljoni mittekirjeldust seletatakse asjaoluga, et see on täielikult kokku pandud valmis elementidest. Selle katus, mille üsna märkimisväärne profiil peidab kolmemõõtmelist plaatvõrku, mis ei vaja siseruumis tuge, on välise pikendusega ja toetub servades õhukestele sammastele.

Mehhaniseerimise väljakul 1967. aastal realiseeritud paviljon "NSV Liidu elektrifitseerimine" on aktiivsema ja originaalsema välimusega. See seisab selle kõige otsas, nurga all kõrval asuvas Mehhaniseerimise paviljonis, mis on muudetud Cosmoseks, kuid õnneks pole seda ümber ehitatud. Rekonstrueerimise käigus jäid eelmisest paviljonist "Loomakasvatus" alles ainult uue hoone täielikult sisse neelatud vundamendid ja osa välisseintest - see lähenemisviis erineb oluliselt "Volga piirkonna" ümberkujundamisel kasutatavast. "Radioelektroonika". Arhitekt L. I. Braslavsky andis väljakule avaneva fassaadi ülemisele osale tugeva pikenduse, toetades saadud mahtu mitmete kaldus tugedega. Klaasi piirab ettepoole lükatud detaili vitraažaken, samas kui külgseintele, mis on kohati lõigatud standardsete väikeste akendega, antakse vastupidi rõhutatult materiaalne iseloom kipsist "mantli" abil. kivikeste segu. Üldiselt reedab struktuur autori kirge Le Corbusieri hilise töö vastu.

Üks huvitavamaid paviljone, mis ilmus VDNKh-le juubeliaastal 1967, on gaasitööstuse paviljon (nr 21, arhitektid E. Antsuta, V. Kuznetsov). Nagu elektrifitseerimine, on see ka olemasoleva paviljoni rekonstrueerimine. Sellisel juhul oli imendunud paviljon "Kartul ja köögiviljakasvatus" (või "peet", nagu seda rekonstrueerimise ajal nimetati) rotunda ja see koos väikese ringikujulise alaga ümbritseva ala kõverjoonelise kujuga. pakkus autoritele lahendust, mida iseloomustas suurenenud plastilisus. Massiivse varikatuse painutus, mis läbib kogu klaasitud uued fassaadid ja tuuakse väljaspool seda vasakule, tekitab selgeid seoseid Ronshani kabeliga. See on täiesti tahtlik laenuvõtmine, omamoodi kummardus Le Corbusierile, kelle ta paviljoni ühe autori Elena Antsuti sõnul jumaldas. Sarnasust suurendab tekstuurkrohv, mille teostamisele on pööratud erilist tähelepanu. Esialgu valge, nüüd on see omandanud halli värvi, mis moonutab pilti mõnevõrra.

Paviljon "Lillekasvatus ja aiandus" (nr 29, arhitektid IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, insenerid M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik). Selles kasutatakse juba tõelist "jämedat betooni", sealhulgas ka siseruumides: demonteerimata monteeritavad betoonist põrandakonstruktsioonid näevad tänu katuseakendesse tungivatele valgusvoogudele eriti ilmekad välja.

1960. aastate lõpust sai teatavasti Nõukogude ehituspoliitikas omamoodi piir. "Juubeliprojektide" elluviimine, millest enamik on suuremahulised ja hõivavad silmapaistva koha juba väljakujunenud arhitektuurikeskkonnas, oli seotud sellise märkimisväärse pärandi kadumisega (õpikunäide on Kalininsky prospekt, mis lõikas läbi Arbati sõidurajad), et see pani meid mõtlema hoolikamale austamisele. See pööre mõjutas ka VDNKh-d. Pärast 1967. aasta maailmanäitust Kanadast veetud tohutu "Montreali" paviljon pandi 1969. aastal uuesti kokku näituse "ajaloolise" osaga külgneval territooriumil. Seejärel ilmusid uued struktuurid peamiselt VDNKh äärelinnas, ilma et nad tungiksid ajaloolisse ansamblisse (erandiks oli ametiühingute paviljon, mis ehitati aastatel 1985-1986 V. Kubasovi projekti abil Tööstuse väljakul, kus see mahtus mitmesse paviljoni, mis olid varem saanud modernistlikud fassaadid). Nendel juhtudel, kui oli vaja olemasolevaid paviljone laiendada, tehti pikendused tagantpoolt, jättes peafassaadi terveks. Kummaline on see, et alates 1968. aastast kasutati selleks uut mudelit - Mies van der Rohe projekt, mis tehti 1959. aastal Bacardi ettevõtte Kuuba peakorterisse ja seejärel kujundati ümber Lääne-Berliini uue rahvusgalerii jaoks. Valge Valgevene NSV Liidu elektrotehnika paviljoni (nr 18, arhitekt G. Zahharov, insener M. Švekhman) laiendamiseks valiti lahendusena läbipaistva klaaskesta kohal riputatud õhukestel tugedel suurte laiustega kassettlae. lisapaviljonis "Metallurgia" (nr 11).

Ajavahemikul 1959. aastast kuni 1960. aastate lõpuni kandis üleliidulise põllumajandusnäituse aastatel 1939–1954 ansambel muidugi märkimisväärset kahju. Kuid samal ajal sai vastloodud VDNKh-st platvorm arhitektuursete eksperimentide jaoks, uute ruumilahenduste, uute struktuuride ja materjalide ning uue esteetika testimiseks. Nendel aastatel näituse territooriumil tekkinud hoonete rühm pakub Nõukogude arhitektuuri ajaloo jaoks märkimisväärset huvi, väärib säilitamist ja hoolikat uurimist.

Soovitan: