Nad ütlevad, et Bakuu on äratundmatu. Esimest korda selles linnas, mis sai hüüdnime eelmise sajandi alguses, esimese naftabuumi ajal, “Kaukaasia Pariis”. Kuid seda, et see koht pidevalt muutub, on kohe näha. Avar kiirtee, mille Saksa firma ehitas suhteliselt hiljuti ja mis viis lennujaamast kesklinna, viib mind mööda mugavatest mõisatest ning uutest elamute ja kontorite kõrghoonetest mööda uhiuusi teid ning rohelusse mattunud puiesteid ja väljakuid. Kaspia meri on juba kaugele paistnud ja ranniku kohal nähakse lehvimas maailma suurimat lippu - lipumasti külge kinnitatud iseseisva Aserbaidžaani riigilipp, mis oli kuni viimase ajani maailma kõrgeim (Tadžikistan oli sellest üle käinud). Ja pole selgelt kaugel see aeg, kui Valge linn kerkib praeguse Musta linna kohale - naftatöötlemistehaste piirkonda, kus juba praegu ehitatakse hotellide, elamute ning kaubandus- ja meelelahutuskomplekse jõudsalt.
Juba täna on Bakuus hoone, mis võimaldab vaadata tulevikku, mitte ainult seda kiiresti arenevat linna, vaid ka arhitektuuri üldiselt. Jutt käib Heydar Alijevi keskusest, mis ehitati arhitektuuridiiva Zaha Hadidi projekti järgi.
Hadidi hoone asub erinevate maanteede ristumiskohas ja Bakuus sattus see mõne päeva jooksul minu vaatevälja. Iga kord, kui see tekkis ootamatult ja erineval moel, flirtides flattides oma paindlikke jooni ja voolavaid vorme. Ja nüüd sukeldub auto trossisilla alla, tõuseb sujuvalt kaares keeruka ristmiku ülesõiduni … ja äkki ilmub traditsiooniliste hoonete tihedate ridade tõttu midagi …
Viimastel aastatel on arhitektid oma projekte sageli tutvustanud arvutianimatsioonide abil, mis võimaldavad neil veel kiirelt mööda ehitamata hooneid ja nende sees lennata. See näeb välja lõbus ja tähelepanuväärne, kuid tegelikkuses tajutakse arhitektuuri hoopis teistmoodi - aeglaselt, fragmentidena, inimese kasvu kõrguselt.
Kuid Bakuus on eraldatud Hadidi hoone istutatud üsna kõrgele, keset tohutut rohelist põldu, kus pole ühtegi puud ja paljude jaoks algab tutvumine kiiresti liikuva auto aknast. Ebatavaline skulptuurne helitugevus on suurepäraselt nähtav suurest kaugusest ja saate selle ümber ringi teha nagu virtuaalses ruumis arvutiekraanil. Siin demonstreeris Hadid arhitektuuriobjekti loomisel põhimõtteliselt uut lähenemist: ta lõi midagi, mis pole isegi hoonega seotud. Tema arhitektuurilooming on peaaegu täielikult dematerialiseerunud mingiks sünteetiliseks maastikuks, mis on ümbritsetud kõigest, tõmbub sisse, ahvatlev selle kumer-nõgus geomeetrias.
Kompleksi võrkkest "väljub" orgaaniliselt pargi murukatte alt ja moodustab üksteise sujuvalt mööduvate lainete abil kogu kompleksi ebatavaliselt voolava vormi. Ainult mõned nurgad võimaldavad meil siin märgata selliseid traditsioonilisi arhitektuurielemente nagu fassaadide vertikaalsed klaaspinnad ning nendesse sisse põimitud aknad ja uksed. Vastasel juhul on see puhas skulptuur ja on võimatu kindlaks teha, mis seal sees on.
Heydar Alijevi muuseumi ruumid ja kontserdisaal, samuti keskuses asuvad näituse- ja konverentsisaalid ei paista kuidagi sileda, voolujoonelise kuju pinnal. Nad on oskuslikult, ainsagi voldita, „mähitud“katuse valgesse „tekki“. Katus on kohati nii sile, et tundub, nagu poleks selle peale ronimine keeruline. Kuid see pole sugugi nii. Nagu tohutu vaal, tõrjub hoone kõiki, kes julgevad sellele läheneda. Kindlasti leidub aga julgemaid, kes suudavad päris tippu ronida. See on väga ahvatlev.
Hadidi hoone on uskumatult köitev. Kogesin sama vaimustust hoone kujust, kui vaatasin esimest korda Sydney ooperimaja. Mõlemal juhul paneb välisilme hingekosutav skulptuurne välimus unustama, et hooned peavad kandma ka teatud funktsioone. Pole ime, et Sydney ooperi arhitekt, suur Jorn Utson, ilma vale tagasihoidlikkuseta ja, märgin, mitte ilma põhjuseta, ütles: "Aastatuhanded mööduvad ja mis jääb? Püramiidid, Parthenon ja Sydney ooper ".
Kui Sydneys oli suurem huvi vormi kui interjööri vastu tingitud asjaolust, et autoril ei lubatud oma meistriteosele sisemist lahendust välja töötada, siis Bakuus on asi teine: fantastiliselt vabanenud väliskest varjab väga spetsiifilist hoone sees, ehkki mitte päris tavaline (isegi minu giid tunnistas, et kaotab selles sageli orientatsiooni), koos kõigi selle funktsioonide ja terve hulga arhitektuuriliste elementidega: sambad, trepiastmed, käsipuud, aknaraamid jne.
Ütlete, kuidas on lood ilma nendeta? Kas tasub nii kategooriliselt eitada neid ja muid tuttavaid ning vajalikke sisustusdetaile? Minu arvates on see seda väärt. Näiteks seesama Hadid kujundatud XXI sajandi riiklik kunstimuuseum (MAXXI) Roomas on ruumi terviklikkuse ja "sujuvuse" mõttes edukamalt lahendatud. Ma ei välista, et Bakuus asuva hoone suuremahulised mõõtmed ei võimaldanud isegi sellisel silmapaistval meistril nagu Hadid viia välisilme ja interjööri harmoonilisema koosluseni.
2006. aastal esitasin Hadidi partnerile Patrick Schumacherile järgmise küsimuse: „Hadidi arhitektuuri iseloomustatakse sageli kui radikaalset, voolavat, kõverjoonelist, moonutatud, killustatud, ruumiliselt keerulist jne. Aga mida ta täpselt saavutada üritab?"
Siin on Schumacheri vastus: „Mulle tundub, et lõppkokkuvõttes on eesmärk luua vabamaid, toetavamaid ja kommunikatiivsemaid avalikke ruume. Kaasaegne elu eeldab osalemist erinevatel üritustel, samaaegset kohalolekut erinevates kohtades ja see viib uue ruumi otsimiseni, mis laguneb läbitungivateks tasanditeks, kihtideks ja isegi mõõtmeteks. Tekib vajadus pidevalt muutuvate ruumide järele. Need ruumid on paindlikud, kuid mitte neutraalsed. Nad on väga sõnakas. Idee on saavutada ilu ja efektiivsus tänapäeva elus. Me tajume keerukaid, mitmekontekstuaalseid ja polütsentrilisi ruume ilusana."
Bakuu keskus on väärt katse tõeliselt progressiivse arhitektuuri loomiseks. Kuid ei saa jätta märkamata lahknevust selles olevate välis- ja siseruumide vahel. Kuigi see ei räägi pigem niivõrd konkreetse projekti maksejõuetusest, kuivõrd tänapäeva arhitektuuri iseärasustest üldiselt. Arvamus, et moodne arhitektuur väidetavalt kustutab piirid interjööri ja maastiku vahel, pole ammu paika pidanud. Valdavas enamikus tänapäevastest projektidest lahendavad sise- ja välisruumid üksteisest sõltumatult, sageli isegi erinevad arhitektuurimeeskonnad. Lahkumine sellistest sõjajärgsetest võtmetähtsusega ehitusmaterjalidest nagu raudbetoon tõi kaasa arhitektuuri märkimisväärse "hõrenemise". Kaasaegsed hooned on sageli kujundatud fassaadina, dekoratiivsete lahendustena, mitte enam. Nende konstruktsioonielemendid osutuvad nähtamatuteks, peidetud väljaspool hingedega vooderdismaterjalide ja sisekujundusega. Sellepärast pole enam mõtet elegantseid disainilahendusi otsida ning paljud ehitatavad hooned näevad hooletud välja ja isegi kõige tähelepanuväärsemad tööd saavad valmis ilme alles mõni päev enne ehituse lõppu ja kuni kolmandik ehitistest kogu eelarve saab kulutada kaunitele fassaadidele!
Ka modernistlikud hooned nägid ehitamise ajal suurepärased välja. Ilmekad tuged, talad, varikatused ja muud elemendid ei vajanud mingit kaunistust. Ilu on selliste täielike, lakooniliste lahenduste loogikas, kui objekti „keha” on otseselt seotud, mitte selle „riietus”. Sellised olid Le Corbusieri, Walter Gropiuse, Marcel Breueri, Eero Saarineni ja Harry Seidleri modernistlikud projektid.
Alijevi keskuse peamine omadus on katusekate, mille suurejoonelise painduva kuju loob umbes ühe meetri paksune konstruktsiooniraam, mis on valmistatud terastorudest, mille läbimõõt on 10 sentimeetrit. Maapinna kohal riputatud asendis hoiavad raami väljastpoolt nähtamatud vertikaalsed toed. Väljastpoolt on raam kaetud valatud kivist või metallist paneelidega, ühtlaselt valgeks värvitud, igal plaadil ja paneelil on oma mõõtmed ja kõverused. Seestpoolt on raam ümbritsetud painduvate kuiva krohviga lehtedena ja seda tajutakse tahke kestana ilma nähtavate õmblusteta. Kas tasub mainida, kui palju kulutati siin füüsilist tööd? Kuid tulemus oli vaeva väärt. Sellistes projektides pole teostuse kvaliteet ideest vähem oluline ja üldiselt said ehitajad vormis hakkama. Kuid mitte esimest korda: mõnda lõiku parandatakse ja ehitatakse tänaseni.
Giidilt kuulsin legendi, et Alijevi enda allkiri oli inspireerinud sellist arhitekti ebatavalist vormi. Mida nad ilusa loo nimel välja ei mõtle! Kui räägime allkirjast, siis mitte Alijev, vaid Zaha Hadid. Bakuus õnnestus tal allkirjastada nii, nagu ta soovis. See väärib suurt austust.
