Eepos koos Ostrovski väljaku kuue tärni hotelli projekti elluviimisega kestis üle 14 aasta. Ja nagu sageli juhtub nii suure tähelepanu all olevate paikade taga väga ajaloolises kesklinnas, andsid puhtalt arhitektuurilised mahu- ja stiiliprobleemid siin rohkem kui üks või kaks korda juriidilistele ja finantsküsimustele. Hotell ehitati kohale, mis oli kunagi osa avalikust aiast Anichkovi paleega (Pioneeride palee). 1994. aastal osteti eraomandisse 0,3 hektarit ja siis müüti need kümne aasta jooksul kadestamisväärse püsivusega edasi ühele arendusettevõttele, seejärel teisele. Töötuba "Jevgeni Gerasimov ja partnerid" oli algusest peale kaasatud üldise disainerina, kuid projekti muudeti mitu korda radikaalselt, rahuldamata ei uusi kliente ega KGIOP-i.
Olles nõus Alexandrinka lähima naabri kujundamisega, sai Jevgeni Gerasimov hästi aru, mida ta tegi. KGIOPi aseesimees Boriss Kirikov sõnastas selle aga tema jaoks kõige paremini: "Ükskõik, mis sellele kohale ehitatakse, tuleb skandaal." Ja seal oli tõesti piisavalt kõrgetasemelisi kohtuprotsesse - enne Dominique Perrault'i Kuldse Kupli ilmumist nimetas Peterburi ajakirjandus isegi hotelli "kõige skandaalsemaks projektiks linna ajaloolises osas". Peene, stiilse ja vaoshoitud uusmodernismi apologeet Gerasimov soovitas algul Karl Rossi arhitektuuriga dialoogi pidada moodsas keeles. Hotelli esimene versioon on kaheksakorruseline hallist lihvimata kivist hoone, millel on kaks ülemist täielikult klaasitud põrandat. See pälvis avalikkuse kõige ägedama kriitika, kuid KGIOP kiitis selle projekti lõpuks heaks ja ettevalmistustööd hakkasid sellel saidil keema. Ehitajad olid just alustamas vundamendikaevu kaevamist, kui seadusandliku kogu asetäitjad juhatasid ootamatult tähelepanu Aleksandrinski teatri lähedal toimuvale saginale. Nende hulgas oli ootamatult piisavalt arhitektuuri tundjaid ning kuberner Valentina Matvienko nimele saadeti avalik kiri, milles teatati, et linn vajab muidugi hotelle, kuid selle konkreetse hotelli arhitektuurne lahendus on “vastuvõetamatu”. Kõige naljakam on selles loos see, et seetõttu ei reageerinud rahvasaadikute etteheitele mitte linnavõim ja nende poolt volitatud KGIOP, vaid ehituse tellijad ise. Siis (2005. aasta juulis) sõlmis Indoneesia ettevõte Sampoerna hotelli ehituse rahastamise lepingu, mis pöördus arhitekti poole kiireloomulise taotlusega projekti uuesti teha. Ametlikult võis Gerasimov selle tagasi lükata, sest tema käes oli KGIOP-i järeleandmine, kuid arhitekti valdas ootamatult professionaalne kirg. Kas modernism tundub teile Venemaa suhtes vääritu? - Noh, siis võta historitsism! Ja väljakule ilmus autorite enda sõnade järgi "Itaalia palazzo". Lisaks ohverdas ansambli taju parandamiseks Gerasimov ühe korruse, alandades hotelli kõrgust 30-lt 27-le.
Hoonel puudub täpne prototüüp - kuid selle allikad on kergesti aimatavad: need on 16. sajandi alguse Firenze, Vicentina ja Rooma paleed. Nende 15. sajandist pärit eelkäijad jagunesid kolmeks horisontaalseks astmeks ja kaeti roostetamisega. Kõrge renessanss lisas sellele skeemile akende, külgprojektsioonide ja skulptuuride vahelised pilastrid või sambad.
Palazzo Evgeny Gerasimovil on mõlemad ja kolmas. Kuid renessansist eristab seda lahenduse rõhutatud kuivus - õhukesed jooned, tasane maalähedus. See viib meid ka historitsismile lähemale. Tõsi, 19. sajandi lõpul ei järgitud tellimuste pealekandmise reegleid alati nii täpselt. Siin on kõik väga põhjalik: alumine aste on kare ja "mehelik", sellele viitavad atlantide väljaulatuvad maamees ja kujundid; teine on iooniline ja "naissoost", millele viitavad balustraadil seisvad skulptuurid ja vastavad pealinnad; kolmas aste on korintose keel, see tähendab isegi kergem kui Joonia. Neljas aste on pööning; see on tehtud veelgi kergemaks - klaasitud, eemaldatud servast ja kaetud paljude õhukeste ja haruldaste sambadega. See majaosa reedab nii tänapäevast päritolu kui ka suurust ja aknaraame.
Ülejäänud hoone on väga lähedane selle üldistatud prototüübile - üks historitsismi harusid, "renessansi stiil". On oluline, et see ei jäljendaks Carl Rossi impeeriumistiili, kuigi üks esimesi visandeid nägi tõepoolest välja nagu hüpoteetiline Alexandrinka tiib. Lõpuks valisid autorid usaldusväärsema ja "kontekstuaalsema" tee: suhteliselt rääkides astusid nad Venemaalt umbes neljakümne kuni viiekümne aasta võrra tagasi ja jäljendasid 19. sajandi lõpu ajaloolisi hooneid.
Sel ajal ehitati Peterburis üsna palju hooneid, mis sarnanesid renessansiaegse palazzo'ga. Reeglina olid need paleed, mõnikord - üürimajad, sarnasust palazzoga peeti elamiseks sobivaks. Pange tähele, et nüüd kasutatakse hotellidena sageli kuulsaid prototüüpe - XV-XVI sajandi Itaalia paleesid. Niisiis "sattus" Jevgeni Gerasimov üsna täpselt "ajaloolise hotelli" ikonograafiasse. Ühesõnaga palazzo-teema poole pöördumine tundub üsna loogiline.
Kuid see pole Ostrovski väljaku hoone juures kõige silmatorkavam. A - valitud fassaadide keelekümbluse põhjalikkus ja kivifassaadide teostamise kvaliteet, karniiside ja skulptuuride nikerdamine. Historitsism osutus üsna autentseks. Lisaks on Alexandrinka vahetus läheduses (lisaks kuulsale Anitškovi paleele ja Rossi tänavale) 19. sajandi lõpu hooned - valminud on kaks lähimat maja, üks "vene" stiilis, teine - kõik aastal sama "renessanss". Hotell Evgeny Gerasimov näeb välja nagu nende kaasaegne - üsna tõsiselt, saate hõlpsalt eksida.
Täna pole hotelli hoonel operaatori silti (kriisi korral võetakse seda ikka kätte), kuid viimistlustööd jätkuvad sees. Siin-seal, esimese korruse vitraažide taga, värelevad töötajad ja võib-olla ainult see reedab hoone tegelikku noort vanust ja siis ainult kõige tähelepanelikumate möödujate jaoks. Valdav enamus inimesi, kui küsiti: "Millal see hoone ehitati?" - vastab enesekindlalt: "Ammu." Pseudoajaloolised mannekeenid, nagu teate, sellist muljet ei tekita. "Šoki" rekonstrueerimise kuldhambad on reeglina näha kilomeetri kaugusel ja kindlasti ei saa see teha seda, mida Jevgeni Gerasimov peene nüansimängu abil suutis - uut köidet tajutakse juba lahutamatu osana Ostrovski väljakust.
