„KÕNE:” ilmub kolmandat korda, mis räägib teatavast järjepidevusest, eriti praegusel keerulisel ajal. Kolmas väljaanne on sama mahukas ja materiaalrikas kui kaks eelmist ning on pühendatud ka ühele teemale - antud juhul on see sõnastatud “ruudukujulisena”. Kuigi teemat tuleks mõista laiemalt - need on linnasisesed avalikud ruumid, modernismi unustatud, postmodernismi poolt taaselustatud ja nüüd üha populaarsemad.
Ütlematagi selge, et selles kõnes „KÕNE:” olevaid linnaväljakuid on uuritud terviklikult: ajalooliselt, tüpoloogiliselt ja geograafiliselt, kuid erilist tähelepanu pööratakse tänapäevastele suundumustele linnaruumi probleemi ümbermõtestamisel.
Ajakiri ilmub kaks korda aastas ja iga kord kaasneb selle esitlusega loeng, mille autor on “väljaande kangelane”, kellega intervjuu on lisatud järgmises numbris. Seekord sai kangelaseks Boris Podrekka. See arhitekt on sündinud Belgradis, elab Viinis ja töötab kaheksas Euroopa riigis. Podrekka enda sõnade kohaselt peab ta oma töös keskseks teemaks avalikke ruume.
Boris Podrekka alustas oma lugu sellega, miks avalikke ruume üldse vaja on: lõppude lõpuks "võib ju kõik asfaldiga täita ja majast majja Itaalia makasiinides jalutada." Arhitekti sõnul on majanduskriisi ajal see teema aktuaalsem kui kunagi varem - nüüd on kätte jõudnud aeg, kus inimesed peaksid meeles pidama isiklikke kohtumisi ja näost näkku vestlusi ning arhitektide ülesanne on inimesi "välja viia". autosid ja panevad nad tänavale jääma. " Podrekka tõi Bostoni näite, kus esimene uus eluasemeprojekt (300 000 kodu) hõlmab esmakordselt USA ajaloos avaliku ruumi samaaegset loomist.
Arhitekti sõnul kulutavad investorid nüüd paljudes Kesk-Euroopa riikides 2–4% uue ehituse jaoks eraldatud eelarvest hoone lähedal asuva avaliku ruumi korrastamiseks. Riik julgustab neid seda tegema mitmesuguste partnerlusprogrammide kaudu. Lisaks kulutavad mõned linnad oma eelarvest kolmkümmend neli kuni kuuskümmend protsenti uute linnade renoveerimiseks ja tähelepanuta jäetud linnaruumide korrastamiseks. Ja arhitekt rääkis omaenda kogemustest, peamiselt euroopalikest.
Boris Podrekka töötab erinevate, mõnikord väga iidsete Euroopa väljakutega. Ta kujutleb nende ajalugu kui "mitmekihilist": kondiitrite mälestusmärgid, inkvisitsiooni tulekahjud, linnapuhkused …
Töötades Itaalia linnas Triestes, kus ta veetis oma lapsepõlve, juhtis Boris Podrekka tähelepanu asjaolule, et ajalooliselt oli see mereäärne linn veest "ära lõigatud" (muide, probleem on tüüpiline paljudele linnadele, mis "pöörlevad" jõgedest ja rannikutest eemal). Arhitekt otsustas selle parandada ja linna "mere poole pöörata", et elanikele vett meelde tuletada. Nii ilmusid Triestesse ujuvad hooned ja peaväljaku sillutisele pandi merd käsitlevate salmidega plaadid.
Veronas korraldas Podrecca linna peatänava - Via Mazzini, mis ühendab ühte ketisse nelja linnaväljakut. Üks neist väljakutest oli kauplemine, teine oli Mussolini poolt hävitatud juudi geto, kolmas oli pühendatud käsitööle, mille poolest linn on alati kuulus olnud. Veronas asuv Via Mazzini rekonstrueeriti koostöös arheoloogidega, kes leidsid vanad Rooma müürid - nüüd on neid näha kõnniteel olevate "akende" kaudu.
Väljakud, mille Podrekka rekonstrueerib, enne tema sekkumist toimivad sageli parklatena, asfalt on neil katki ja ümbritsev keskkond näeb sama kurb välja. Näiteks muudeti ühes Steiermargi linnas endine parkla taas väljakuks, mille ümber asuvad kauplused. Huvitav on ka selle piirkonna valguslahendus: üleminek päevavalgusest hämarusse toimub järk-järgult, taustvalgus hakkab esmalt heledaks muutuma, seejärel üha heledamaks.
Väljak on vaid üks avatud linnaruumi tüüp. Boris Podrekka pidi töötama ka keerukamate, mitte ajalooliste mälestustega koormatud avalike ruumidega. Arhitekti sõnul ei aita sellistel juhtudel lihtne ümberehitamine või maastiku kujundus, siin on vaja tõelist "operatsiooni". Nagu selgus, mõistab Podrekka sõna "kirurgia" all ruumi taastamist kunstilisel viisil, nagu näiteks kunstnik Katrin Miller, puistates territooriumile erinevate taimede seemneid: need kasvavad ja loovad ettearvamatu mustri, või nagu hollandlased seda teevad, mustrite jäljend asfaldile spetsiaalses lahuses leotatud marli abil.
Napolis on Euroopa suurimad maa-alused ruumid. Nende ehitamiseks kutsuti kaksteist maailmatasemel arhitekti. Podrekka sai koha, kus varem oli laht. Siis katsid nad ta kinni ja tegid amfiteatriga kunstväljaku. Selle väljaku alla kavandas Podrekka viietasandilise kompleksi lainelise põrandamustriga, mis meenutas siin varem olnud vett.
Veneetsias, linnas, kus asub Boris Podrekka büroo üks harusid, lõi arhitekt veest väljaku, mis oli arhitekti sõnul tema hellitatud unistus. Kaheksa aasta jooksul ehitati tema projekti järgi Veneetsiasse moodsa kunsti muuseum - avalik ruum, mille ülemistel korrustel olid näitusesaalid. Uhiuus ruum vanas barokkhoones.
Väljakute saatus 20. sajandil pole lihtne: totalitarism korraldas neile oma rongkäigud, modernism (justkui vastuseks) sundis autosid ja muutis need parklateks, postmodernism elustus, aga mida teha avatud linnaruumidega demokraatlikus ühiskonnas, mis on nende eesmärk - kas see on ainult turism ja kaubandus? Tundub, et see pole veel lahendatud. Näiteks Boris Podrekka on kindel, et linna avaliku ruumi arendamine ja taastamine on ühiskonna taastamise võti pärast globaalse finantssüsteemi kokkuvarisemist. Kes teab, kes teab …