"Euroopa muldkeha" on tegelikult linnaplokk (või isegi mikrorajoon), mis tuleks ehitada kõrvaldatud keemilise "tööstustsooni" (RRC "Applied Chemistry") kohale. Viimaste aastate süžee on tüüpiline ja isegi õige - viia tehased linnast välja ja ehitada nende asemele elamud ja kontorid. Kuid kangelase asukoht on ainulaadne: Peterburi keskus, täpselt Peetruse ja Pauluse kindluse ning Strelka vahel. See on jämedalt öeldes. Täpsemalt: Malaya Neva alguses, Tuchkovi kakleja ees, Talvepaleed silmas pidades. Sellest kohast näete palee muldkeha ja vastupidi - sait sobib kõige postkaardipanoraami. Aga mida ma oskan öelda - see on lihtsalt hämmastav, millistes kohtades meil on keemia- ja muud ettevõtted.
Projekti ainulaadsus sellega ei lõpe: tulevase multifunktsionaalse kompleksi territoorium on väga suur - 9,3 hektarit. Ajaloolise linna keskuse, eriti Peterburi jaoks on see palju. Ja lõpuks, kolmas - meie kriisiajal kohustub investor projekti tähtajaks (2016. aastal) lõpule viima. Nii et "muldkeha" on meie ajal väga suur "elav" projekt. Pealegi võib ta saada esimeseks Peterburi rahvusvahelistest võistlustest, mille tulemus realiseerub. Igal juhul on investorid hetkel sihikindlad, kuigi nad juba mõtlevad säästmise peale.
Kliendid ei tulnud kohe selle koha jaoks nii loogilise rahvusvahelise konkursi ideele. 2008. aasta juulis kritiseeris Peterburi linnavolikogu Juri Zemtsovi ja Mihhail Kondiaini töökoja poolt selle koha jaoks tehtud projekti ning konkurss kuulutati välja paar kuud hiljem, 18. novembril. Sellel osalesid kolm välisarhitekti: Mario Botta, Rafael Moneo, David Chipperfield, Nikita Yavein Peterburist ning Jevgeni Gerasimovi ja Sergei Tšobani ühine meeskond - kelle võit kuulutati välja teisel päeval, 10. märtsil. Nii on nüüd Jevgeni Gerasimovist ja Sergei Tšobanist saanud juba VTB kahe märkimisväärse projekti autorid - esimene oli Nevskaja Ratusha, mille ideekonkursi arhitektid 2007. aastal võitsid. Võistlusest on aga juba palju kirjutatud. Püüame siin võiduprojekti kaaluda.
Kõigepealt tuleb märkida, et konkursi teemaks oli linnaplaneerimise kontseptsioon. See on spetsiifiline arhitektuurse disaini žanr.
Sel juhul oli võistluse ülesanne ette määratud: funktsioonid, ligikaudne ruutmeetrite arv, s.t. hoonestustihedus ja sellised turunduse üksikasjad nagu ilusate vaadete maksimaalne arv (õnneks on see koht rohkem kui võitnud). Niisiis peaks kompleksi põhiosa olema eluase ja projekti peamine kultuuriline tunnus peaks olema moodsa balleti Boris Eifmani teatrihoone. Kompleksi kaugemas osas on kontorid, kõige soodsamas kohas, kust avaneb vaade Neevale ja paleevallile, on hotell. Kõik see oli võistlusprojektis ja vastab ligikaudu (koos muudatustega) parameetritele, mida suvel arhitektuurinõukogus kaaluti.
Niisiis, arhitektid ei määranud ülesannete struktuuri, kompleksi ehitustihedust ja palju muud - nende võimuses olid vaid väikesed variatsioonid.
Teiselt poolt ei määra need ka kompleksi lõplikku välimust. Üksikute hoonete kavandamisse (kontseptsiooni autorite seatud parameetrite piires) on plaanis kaasata ka teisi arhitekte ning ka võistluspõhiselt. Kompleksi põhiosa - moodsa balleti Boris Eifmani teatrihoone - projekti konkurss peaks kuulutama välja märtsi lõpus. Seetõttu ei võimalda ükski konkurentsivõimeline projekt, kaasa arvatud võitja, definitsiooni järgi hinnata "Naberezhnaya" fassaade. Kui just - väga üldises plaanis. Gerasimovi ja Tšobani projekt määratleb muldkeha poole jäävate hoonete fassaadide ainult ühe tunnuse - kahe eendi olemasolu servades. Seetõttu on enam kui ennatlik rääkida arhitektide maalitud fassaadide "stalinlikust" tundest, mis tegelikult otsustati 1930. aastate rahvusvahelise art deco vaimus.
Mida võimaldab linnaplaneerimise kontseptsioon hinnata? Ehitiste plaanidest ja kujust või õigemini loodud linnaruumi plastilisusest. Jevgeni Gerasimovi ja Sergei Tšobani projektis võib näha selle ruumi kahe lähenemise kombinatsiooni.
Üks on Peterburi jaoks puhtalt traditsiooniline. Piisab kaardi vaatamisest, et veenduda, et suurem osa linna ajaloolises osas asuvatest hoonetest on ehitatud nii - ümbritsedes oma ala perimeetri ulatuses ja eeldades võimaluse korral saidi kuju. Nii ilmusid linnas lisaks tavalistele ristkülikukujulistele trapetsikujulised, kolmnurksed, viisnurksed, nõgusad ja kumerad majad, teravate nurkadega majad, mida ristmikul on mõnikord viis.
Autorid mängisid seda, Peterburi teema klassikat, moodustades hoone põhiosa. Väliskontuuril on kõik hooned kenasti sisse kirjutatud territooriumi kontuuridesse. Sees on need "lõigatud" käikudega, mille suuna määravad suuresti konkreetsed punktid. Kõige ilusam neist (mida on juba märgitud) on tänav, mis on suunatud Vürst Vladimiri katedraalist Vasilievski saare "Puškini maja" poole. Ülejäänud "vaatavad" kvartali seest Malaya Nevale. Kaks tänavat on paralleelsed, vihjates planeeringu korrapärasusele, kaks lahknevad range nurga all (vihjatakse "radiaalse" paigutuse järgi). Kuid majade plaanid on seetõttu täiesti erinevad - kolmnurk, trapets, nõgus sein, kõver sein. Vastavalt sellele on ka sisehoovid erinevad - see on üks projekti "tipphetki": majade ja sisehoovide väikesed erinevused, mis määratlevad nende individuaalsuse. Tundub, et kõik on sama standardi järgi - kuid see varieerub. Ilmselt peaks erinevate arhitektide hilisemast osalusest üksikute hoonete kujundamisel muutlikkus mitte ainult suurenema (nüüd on see ainult välja toodud), vaid ka omandama "autentsuse" kvaliteedi - lõppude lõpuks ühe autori tehtud mitmekesisuse jäljendamine. on üks asi, naabermaju ehitavate arhitektide tegelik koostöö.
See osa planeeringust on kõige kontekstuaalsem, seda on vaja moodustada mingi keskkonnamaterjaliga sarnane "linnaline aine". Seda soodustavad nii üldpõhimõte (maja ümber õue) kui ka vihje mitmekesisusele. Muide, “maja ümber õue” põhimõte, mis definitsiooni järgi kätkeb endas veel üht (ka üsna Peterburi) põhimõtet - “kindla fassaadiga” muldkeha ülesehitamine -, oli võistluse üks peateemasid. Seda kasutas neli osalejat viiest (kõik, välja arvatud Nikita Yavein, kes ehitas kava Zemtsovi sel suvel näidatud skeemi järgi - jõeni ulatuvate "sõrmede" kujuliste majadega). Tõsi, Puškini maja ja kiriku vahel oli "lumbago" ainult Gerasimovil ja Tšobanil ning ainult nad ühendavad majaehituse traditsiooni mitmekesisusega.
Kuid sisehoovide ümbermõõdule ehitatud majad on liiga iseseisvad. Selle ületamiseks lõikasid Gerasimov ja Tšoban läbi paljude avadega hoonete, moodustades jalgsi, mis kulgevad mööda Malaya Nevat kvartalis sügavale, ja peaväljakule viivad “kaared” (laiad sirge sillusega avad). Vana Peterburi kortermajades kasutati ka selliseid avasid ja sissesõiduteid, kuid siin on neid kolm korda rohkem.
Kui kompleksi põhiosa “linnaküsimuses” kasutatakse 19. sajandi Peterburi kõige levinumat meetodit, siis kontseptsiooni teine komponent on helge linnaplaneerimise aktsent, mis “tõmbab” kõik peamised jooned ise.
Põhjaosas, Dobrolyubovi avenüü kõrval, kvartal on "lõigatud" suure ovaalse, täpsemalt teravatipulise munakujulise alaga. Platsil asub teatrimaja, sama ovaalne. Teater ja väljak on sarnased kujundid, nad kõlavad ja rõhutavad üksteist. Muide, ajakirjandus on rohkem kui üks kord märganud, et teatri ovaalne hoone näeb välja nagu "Nevski raekoda"; "raekojas" on aga ovaali kuju lihtsam ja seda ei ümbritse väljaku kumerad kontuurid. Nii et siin ei ole tegemist dubleerimisega, vaid pigem idee arendamisega.
Kui vaatate plaani, võib tunduda, et väljak tekkis mingisuguse geomeetrilise tegevuse tagajärjel - see oli raiutud mitte ainult teatrimaja, vaid teatrimaja jaoks, mis oma töö lõpetades maandus oma orbiidil (teater pole keskel ja mitte serval, vaid pigem selle ala moodustaval joonel). Selles on midagi kosmilist, tõenäoliselt inspireeritud väljaku nimest balletitähtede auks. Lisaks väike detail - Gerasimov ja Tšoban soovitasid platsile panna öösel helendavad tähed ja neile alla kirjutada nagu Hollywoodis. Selgub, et tähed tantsivad teatri „taevakehas“ja siis „hajuvad“üle platsi ruumi.
Arhitektid saadavad aga oma kavandi täiesti kontekstuaalse selgitusega. Paljud väljakud Peterburis tehakse nii - ümbermõõdu kujul. Barokkijärgne arhitektuur armastas selliseid ruumilisi efekte. Ühega neist - kõige kuulsam, Palee väljak, balletitähtede väljak, isegi mingil määral "vaatab üksteist" üle Neeva. See on siiski märgatav ainult kosmosest, nii et võrdlus on puhtkujunduslik, kuid kindlasti toimub.
Üldiselt on ajalooline linn lihtsalt üles ehitatud sarnasele kombinatsioonile: "mateeria", kuhu tänavakiired tungivad kaldu, ja ruumilised aktsendid - pidulikud väljakud. Seetõttu tuleb ka projekti peamine linnaplaneerimise intriig tunnustada kontekstist laenatuna (või kontekstist inspireerituna?).
Projektil on veel kaks funktsiooni, mille eesmärk on ka selle tihedam ühendamine ajaloolise linnaga. Esiteks eeldab see selle territooriumi ainsa huvitava ajaloolise hoone - 19. sajandi lõpu veinibörsi punastest tellistest torni - säilitamist. Torn, mis osutub uues kompleksis ainsaks vanaks sissekandeks, on plaanis muuta luksuslikuks mitmekorruseliseks pööninguks ühele (!) Perele.
Teine eripära puudutab mitte projekti ennast, vaid pakkumiste nimekirjade esitamist. Stiliseeritud Ostroumova-Lebedeva graafika all, millest on juba ammu saanud üks Peterburi "ikoonilisi" pilte. Seda saab käsitleda erinevalt - keegi ütleb, et arhitektid stiliseerisid projekti esitluse nii, et see nägi žürii silmis parem välja. Ja ta peab seda autorite käitumist kaunistuseks, mille eesmärk on hägustada tegeliku kontseptsiooni muljet. Kuid on võimalik seda arhitektide žesti hinnata ka muul viisil - katsena investeerida projekti tõeline pühendumus Peterburi piltidele ja anda see tunne edasi ka järgmistele disaineritele.
