Ajalooline Arhitektuuriline Lõuend

Ajalooline Arhitektuuriline Lõuend
Ajalooline Arhitektuuriline Lõuend

Video: Ajalooline Arhitektuuriline Lõuend

Video: Ajalooline Arhitektuuriline Lõuend
Video: Tänapäeva Narva arhitektuur #1| Pühade Kirilluse ja Metodiuse kirik [EST subtiitritega] 2024, Märts
Anonim

Hiline klassikaline hoone, mis ehitati 19. sajandi keskel. Schinkeli õpilane Friedrich Stühler, see sai Teise maailmasõja ajal tugevalt kannatada - palju rohkem kui ükski teine "Muuseumisaare" hoone. Seetõttu ei taastatud seda 1950. aastatel nagu Pergamoni või Vana muuseum. Kuid kogu Spreeinseli saare muuseumide ansambli põhjalik rekonstrueerimine, mis loodi 1990. aastatel, nõudis ka selle vareme taastamist. Muuseumisaare rekonstrueerimise projekti (ja selle koosseisus - Uus muuseum) 1997. aasta konkursil osutus võitjaks David Chipperfieldi versioon ja arhitekt-restauraator Julian Harrap, kes tegid ettepaneku taastada kõik, mis võimalik., kuid hoiduge Stühleri hoone säilimata osade taastootmisest selle algsel kujul.

See seisukoht leidis oma vastased poliitikute, teadlaste seas, kes ei olnud ükskõiksed oma Berliini linna saatuse suhtes ja kes soovisid, et Uus muuseum hoolega taastatud oleks kogu selle hiilguses: Preisi kuningat ülistavate hieroglüüfiliste pealdistega Karnaki veergude koopiates reljeefse friisiga "Pompeuse surm", kuldamise ja freskodega. Kuid arhitektil õnnestus oponente veenda, et mõtlematu mineviku kopeerimine ei tee uuenenud muuseumisaare ja kogu Berliini jaoks midagi. Vastupidi, originaalpapist taastatud uue sileda kipsi ja maalide alla mattub tõeline ajalugu, mille jälgede säilitamine on iga muuseumi eesmärk.

1999. aastal kuulutas UNESCO muuseumisaare maailmapärandi nimistusse ja Chipperfieldi projekt kujundati ümber, et see vastaks rangematele rahvusvahelistele eeskirjadele; samuti pehmendas avalikkuse esindajatega peetud arutelude käigus tema radikaalsus. Arhitekt, kes on alati tunnistanud, et armastab Saksamaal töötada, näeb sakslaste (vastupidi ükskõiksematele, tema arvates brittidele) tegevuses positiivset tegurit, mis aitab lõppprojekti parandada.

Rekonstrueerimiskava töö käigus tuli peaaegu iga ruumi kohta teha konkreetne otsus: kuigi pommitamine, nende põhjustatud tulekahju ning sellele järgnenud aastakümnete pikkune vihma ja tuulega kokkupuutumine kahjustas siseruume osa taastati. Mõni hooneosa hävis aga sõjas peaaegu ja lammutati hiljem, et vältida edasist hävitamist, ning seetõttu on loode tiib ja kagus kuppelsaal nüüdseks ümber ehitatud - tüüpilistes Chipperfieldi lakoonilistes vormides koos klassika kajaga. Samuti said keskne fuajee ja kaks sisehoovi - endised Kreeka ja Egiptuse sisehoovid - täiesti uue kujunduse. Kuid isegi sellest, mis on säilinud, otsustati mitte mingil viisil uuendada: arhitekti ja restauraatorite eesmärk oli näidata külastajale selgelt, mis Stühleri ehitamisest järele jäi ja mis oli 21. sajandi lisand. See lähenemisviis on selgelt nähtav säherduses peafassaadis, kus on ühendatud autentne kivivooder ja uus telliskivist krohv. Sama krohv katab moodsa projekti järgi ehitatud loodetiiva fassaadi: see kordab hoone ajaloolise osa liigenduste rütmi ja proportsioone, kuid ei püüa seda kopeerida.

suumimine
suumimine

Peamine eesruum on seinamaalingud kaotanud ning selle tellistest seinte ruumi on paigutatud monumentaalne suurtrepp, mis on valmistatud betoonist, mis on kaetud valgete marmorist laastudega, ja lagede lahtised sõrestikud sarnanevad varakristlike basiilikute lagedele. Ainsad säilinud osad selle originaalsest kujundusest on Joonia sambad, Erechtheioni sammaste koopiad. Need jäävad peaaegu puutumata - tulekahjude ja loodusõnnetuste tagajärgedega - ja näevad välja nagu muuseumi kogu eksponaadid, mida aeg on kahjustanud, kuid see muudab need veelgi väärtuslikumaks. Sarnast põhimõtet järgiti kõikjal, seetõttu tunduvad 19. sajandi mitte eriti edukad maalid "Pompei lähedal" või "a la Romanic" olevat antiikaja või keskaja ehtsad teosed, mis ei riku olulisi kaotusi.

Peamise fuajeega samas stiilis Kreeka ja Egiptuse sisehoovid (viimasel on ekspositsiooni mahutamiseks ka "kunstiterrass") ja uue tiiva siseruumid. Järgmiseks sügiseks asub hoones Egiptuse muuseum (mille kogu sisaldab kuulsat kuninganna Nefertiti rinnakuju ja muid Amarna väljakaevamistelt saadud leide), papüüride kogu ja Ürgseltskonna ajaloo muuseum.

Saksamaa viimase kahe sajandi ajalugu kajastav hoone ümberkujundamine kahe ajastu autentseks monumendiks, omades kahtlemata esteetilisi väärtusi, on suur saavutus mitte ainult projekti autorile, vaid ka Saksamaa ühiskonnale kui tervikuna. Asjaolu, et ei kultuuriametnikud ega linnaametnikud ei läinud pikka aega kadunud ja algse tähenduse kaotanud vormide mõtlematu kordamise või võltsimise teed, annab tunnistust nende julgusest ja nägemisteravusest. 19. sajandil, kui Muuseumisaare ansamblit hakati looma, pidi sellest saama uus Akropol, ilu ja hiilgusega ületamatu kultuuritempel. Preisimaa juhindus imperiaalsest tulevikust ja ehitas Berliini vastavalt oma ambitsioonidele. Järgmine poolteist sajandit muutus palju - või peaaegu kõik - ning uue muuseumi murenenud kullatud ja pragunenud marmor, mis meenutab null-aastat, on isegi väärtuslikum kui lähedal asuv hästi säilinud vana muuseum või hoolikalt renoveeritud vana rahvusgalerii ja Bode muuseum. Ajaproovi läbinud omandas Saksa impeeriumi ehitus aadli, mida tavaliselt seostatakse teise impeeriumi - Rooma - hoonetega. Samal ajal ei paista Chipperfieldi projekt romantiliselt vaimustuses varemetest ega soovist säilitada "sõjaarmid", kuigi dokumentaalse täpse ülesehituse pooldajad süüdistasid teda selles. See hoone on omamoodi ajaloolise žanri teos, kuid mitte akadeemilises vaimus, vaid moodsamas ja mitmetähenduslikus mõttes; see astub elavasse dialoogi ajalooga, millesse muuseumikülastaja tõmmatakse, see ei lase minevikku unustada, ei luba sellele selga pöörata - kuid juba oma olemasolu tõttu avab see tee tulevikku.

Soovitan: