RIBA presidendi Sunand Prasadi juhitav žürii märkis tema loovuse sügavust ja selle maineka Portugali arhitekti võimet luua loodus- ja arhitektuurilise keskkonna eripäradel põhinevaid töötubasid ja „vältimatuid“projekte.
Medal, mis viis Sizu eelmiste aastate laureaatide - Le Corbusier ja Mies van der Rohe tasemele - täiendab tema teisi auhindu, sealhulgas Alvaro Aalto medalit (1988) ja Pritzkeri preemiat (1992). Kuid hoolimata tema autoriteedist, armastusest ja lugupidamisest kogu maailma arhitektuuriringkondade vastu, ei saanud Siza väärilist tunnustust. Võib-olla on fakt see, et ta kuulub modernismi lakoonilisse, kaugeltki pealiskaudsest näilisuse versiooni. Tema tööde hulgas pole ühtegi projekti maailma suurima lennujaama ega kõrgeima pilvelõhkuja jaoks ning enamik tema ehitisi on koondunud Pürenee poolsaarele (ehkki ta ehitas Ladina-Ameerikas, Saksamaal, Hollandis).
Samal ajal eristab tema tööd tähelepanu detailidele, projekti funktsionaalsele poolele, kasutamisele tulevikus. Hoolimata asjaolust, et Siza ise rõhutab pidevalt, et ta püüdleb loomevabaduse ja eksperimentide poole, puuduvad tema hoonetes igasugused liialdused. Vormi ja funktsiooni lahutamatu ühtsus, täiuslik tasakaal nende kahe kontseptsiooni vahel - just see on tänapäeva maailma arhitektuuris sageli puudu.
Siza teoste veel üks vaieldamatu eelis on nende võime looduse ja ajaloolise ümbrusega suurepäraselt koos eksisteerida. Ta ei tee kunagi järeleandmisi massimaitsele, ei stiliseeri oma hooneid nagu kelpkatusega majad ja plaatide kujundus, mille pärast teda kritiseeriti Portugalis kui rahvusliku traditsiooni suhtes võõrast. Nagu 1990. aastate keskel, nagu vaatlejad märkisid, ei hinnatud teda kodumaal. Samal ajal on selle hoonetes palju rohkem Portugali arhitektuuri vaimu kui üheski mullastiku-uuringus; see seletab paljusid Siza modernismi jooni, mis eristavad teda kaasaegsete töödest.
Muidugi ei lähe tema hooned vastuollu ümbritsevate hoonetega, kuid nad ei püüa ka sellega sulanduda, täiendades seda ja asetades uusi aktsente; sama võib öelda looduskeskkonna kohta, olgu selleks Atlandi ookeani kivine rannik, nagu Portugalis asuva Les de Palmeira avatud vesikonna puhul, või Lõuna-Korea subtroopilised metsad Anyangi paviljoni ümbruses.
Kõik need Alvaro Siza loomingule iseloomulikud jooned - vormi ja funktsiooni tasakaal, mitmekülgne tüpoloogia, professionaalne ausus stiili ja mitte ainult osas - ilmnevad alternatiivina globalismi ajastu korporatiivsele sujuvusele või pealiskaudsele uuendusele. See ühendab Shizut mõne teise arhitektiga, kellel on vaieldamatu rahvusvaheline prestiiž, kuid kes hoidub "ikooniliste" hoonete tahtlikust heledusest ja välksusest. Need on britid David Chipperfield ja John Pawson, šveitslane Peter Zumthor, hispaanlane Rafael Moneo. Kõik nad jätkavad 20. sajandi "klassikalise" modernismi traditsioone, rikastades seda uute vormidega ja katsetades. Just lakkamatu uue otsimine ühendab neid oma säravate eelkäijatega, ehkki mõnikord näivad nende hooned sobivat lähemale klassikalisele traditsioonile või ekspressionismile kui "kaasaegse liikumise" põhimõtetele.
Igaüks neist tunneb selgelt oma kangelasliku modernismi ajastust pärit oma loomingulise maamärgi mõju ja kui näiteks Chipperfield on Ludwig Mies van der Rohe oma kompositsiooni selguse ja geomeetrilise vormi ideaalsusega, siis on Siza kahtlemata lähedal Alvar Aallole.
Vaatamata geograafilise asukoha ja rahvusliku temperamendi erinevusele ühendab neid arhitekte nende töö lähtepunktina kõikehõlmav huvi kujundada. Kuid hoolimata kirest selle eriala filosoofilise aspekti vastu, eristavad tööd ja mõlemat humanism, tähelepanu hoonete "kasutajate" vajadustele ja kalduvustele, funktsionaalse poole sügava rolli mõistmine mis tahes struktuuris. Seetõttu on Siza tundlikum tema hoonetes elavate, töötavate või õppivate inimeste sotsiaalsete või psühholoogiliste omaduste suhtes kui paljud teised silmapaistvad kaasaegsed arhitektid, kes veedavad eksponentsiaalselt aega tootmisprotsesside või piirkonnas valitsevate inimvoogude suundade uurimisel neile usaldatud projektist. Arusaam tema sotsiaalsest vastutusest, mis on Siza maailmavaate üks põhielemente, päriti 20. sajandi "progressiividelt"; see eristab teda soodsalt arhitektuuri "korporatiivse" liini toetajatest, muutes magistri tööd eriti aktuaalseks oma noorte kolleegide jaoks: maailma arhitektuur on nüüd omamoodi üleminekuperioodil ja selline loominguline meetod võib olla ideaalne eeskuju, mida järgida.
