Aleksander Asadov. Intervjuu Yulia Tarabarinaga

Sisukord:

Aleksander Asadov. Intervjuu Yulia Tarabarinaga
Aleksander Asadov. Intervjuu Yulia Tarabarinaga

Video: Aleksander Asadov. Intervjuu Yulia Tarabarinaga

Video: Aleksander Asadov. Intervjuu Yulia Tarabarinaga
Video: Pamyati Yulia Krelina (Памяти Юлия Крелина) 2024, Märts
Anonim

Keda pead oma õpetajaks?

Arhitektuuri otsustasin õppida alles 10. klassis ema ettepanekul, kes, kuigi ta oli arst, tõmbas alati kunsti poole. Pärast aastat kestnud õpinguid kunstistuudios astusin Odessa tsiviilehituse instituuti, kust siirdusin pärast 3-aastast õppimist Moskva Arhitektuuri Instituuti. Sel ajal ei tundnud ma seda ametit sügavalt - ja kui hakkasin arhitektuuriinstituudi raamatukogus kobama, osutus Konstantin Melnikov minu jaoks hämmastavaks avastuseks. See oli värske mulje ja tema projektid on väga energilised, ma arvan, et ta "laadis" mu noore hinge. Sel ajal polnud veel Melnikovi kohta monograafiat ja ta ise oli veel elus. Kõndisin tema majas ringi ja mõtlesin isegi temaga tutvuda, kuid mul oli häbi. Melnikovi maja jättis mulle absoluutselt suurejoonelise mulje. Saladuslik torn.

Enda jaoks olen juba ammu kindlaks määranud vastuse küsimusele, miks Melnikov on väga vene arhitekt. Tal on kaks algust, esimene on vapustav irratsionaalne hingeliikumine: miks mitte panna kõik pöörlema või minna kuhugi küljele. Tehtud idee, et kõik ahhetasid ja kukkusid. Selline on Venemaa laiuskraad ja hoolimatus. Ja sellele järgneb leidlikkus, kulibinism, leiutamine - see tähendab, et hinge irratsionaalne liikumine asendatakse väga ratsionaalse lahenduste väljamõtlemisega.

Kuidas teie vorm tekib?

Ilmselt intuitiivne. On oluline, et see ei oleks primitiivne ja igav.

Oli periood, kui me ütlesime: projekt on palju ilusaid jooni. Siis nad ütlesid: projekt on ilus joon. Siis hakati ütlema - ilusast joonest piisab mitmeks projektiks.

suumimine
suumimine
Экспериментальный жилой квартал «Круги на воде». Фрагмент застройки квартала. 3-D визуализация
Экспериментальный жилой квартал «Круги на воде». Фрагмент застройки квартала. 3-D визуализация
suumimine
suumimine

Nii et alustate joonistamisest?

Juhtus nii, et pea töötab ainult käega. Mõnikord langetatakse otsused une ja ärkamise vahel, enne ärkamist. Siis võtad pliiatsi pihku - kõik laguneb. Ja äkki tuleb välja hoopis midagi muud. Ainult peaga käsi. See on selline koostöövahend. Mingil hetkel sain aru, et arvutit ei õnnestu hallata, ja loobusin nendest katsetest. Rahunesin, kui sain teada, et ka Khazanov ei oska. Ja sain aru, et ilma arvutita on see veelgi kiirem. Minu ülesandeks on nüüd ideede genereerimine. Noorte kiikumine.

Oli väga pikk periood, peaaegu kümme aastat, kui kõik töötasid kontorites, oli vaja kasvatada väikseid lapsi - oli palju nn häkkimistööd ja ma muretsesin väga kaua, et sukeldun surra ja loo midagi loomingulist. Kuid ilmselt oli see kogunemisperiood. Siis, kui sain teada, et 60–90 aasta pärast hakkas Wright looma oma kuulsamaid teoseid, rahunesin sisemiselt ja otsustasin, et kõik on ees. Ja olles rahunenud, hakkate lihtsalt huvitavaid asju välja mõtlema. Ehkki kahtlused on pidevad, on meeleheide pidev, ilmselt loova elukutse märgina.

Kuigi ma ütleksin, et eriala kõige raskem asi on sisemine vabadus. Siis tunduvad otsused lihtsad ja neis pole higi ega verd näha. Ta annab palju. See annab võimaluse tõusta iga kord uuele sammule ja see on ilmselt kõige väärtuslikum asi. Võime öelda, et kogu elu liigume sisemise vabaduse seisundi poole ja alles pärast selle saavutamist algab normaalne disain. Võib-olla, kui mõnes meie projektis on midagi, siis need olid hetked, kui saime ootamatult sisemiselt vabaks.

Ja mis piirab - kliendid, kontekst, heakskiit?

Me kipume ennast aheldama. Väga mugav on millelegi viidata - öeldakse, kliendid, tehnoloogiad … Sain aru, et peaksin ainult ennast süüdistama. Isegi kui teid hukati surnuks, tähendab see, et ta ei kaitsnud teid. Kuigi juhtub, et kui klient kehtestab oma otsuse - peate sellega leppima, olukorda seedima ja sirgendama. Muide, ma kogun kokku kõik materjalid, kogu projekti jaoks olulise teabe, isegi klientide käekirjad ja kõik, mida keegi enne meid tegi - sest see kõik on seeditav.

Tuleb välja, et välised tegurid on teile isegi kasulikud?

Pärast lõpetamist sattusin Moszhilniiproekti eksperimentaalsesse sektorisse, mida juhtis Jevgeni Borisovitš Pkhor. Seal, olles teinud mitu rekonstrueerimisprojekti, olles küpsetanud vanalinnas, õppisime keerukust, mitmekesisust, mitmetähenduslikkust - erinevalt tolleaegsest domineerivast ortodokssest modernismist, mis tundus siis võimatult kuiv ja rikutud. Nii sain rekonstrueerimisel kasvatuse.

Minu jaoks on ideaalne suund töötada, kui ma näen, mis see oli, ja siis lihvisin selle ära ja tegin midagi uut. Esialgne impulss väljastpoolt on väga oluline - klient, sait või isegi ühe töötaja idee, mida ma omal moel seedin. See ei pea kõigepealt olema minu idee. Olen selles suhtes rahulik.

Teie rekonstrueerimised ja hooned ajaloolises keskuses pole kontekstis varjatud, need on väga märgatavad. Kas see on põhimõte?

See on täiesti teadlik põhimõte. Ütlesime kohe endale, et vana peab olema vana ja uus peab olema uus. Kuid uus peab olema selline, et see oleks vana vääriline. See peaks eksisteerima tavapäraselt ilma reguleerimiseta. Kuigi varem segati vanade ja uute tööde väiksuse tõttu ühe maja sees, kuhjati uus vana otsa, roomati, nõjatati vana vastu. Nüüd, kui projektid on suuremaks muutunud, võime endale lubada näiteks vana maja kohale stiliseeritud tekiehitise valmistamist - nagu seda tehti enne ja pärast sõda. Ja järgmisena või kompleksi sügavamal ehitage midagi täiesti uut. Kontrast on nihkunud - see ei asu nüüd mitte ühe maja sees, vaid kahe hoone vahel.

1980. aastate alguses osalesite kaitsekaare konkursil. Mida see sulle andis?

See oli tol ajal põnevus ja omamoodi väljund, esimene võimalus üldse rahvusvahelisel võistlusel osaleda. Sellega on seotud väike detektiivilugu: konkursi programmi saamiseks kohtusime Tšaikovski monumendi lähedal Prantsuse saatkonna atašeega. Pool tundi hiljem tulid töökotta mõned tuletõrjujateks maskeerunud inimesed, kes pidid väidetavalt turvalisust kontrollima ja vaatasid kõik paberid läbi.

Osalemiseks oli vaja tõsist diplomeeritud arhitekti ja juhiks sai professor Golzamdt ning autorite meeskonda kuulus 10 noort - Khazanov, Skuratov ja Mihhail Kokoshkin, kes kõik tegid ühte projekti. Seetõttu on selles palju teemasid. Projekt ei jõudnud kuhugi, pääses kvalifikatsiooni kategooriasse. Kõige üllatavam on see, et kui me selle hiljuti arhiivist saime, selgus, et see on endiselt huvitav, seda pole häbi näidata.

Siis võtsid nad inertsist osa Bastille ooperist. Seal mõtles Skuratov välja huvitava asja - ta mängis tüpoloogilise skeemi uuesti läbi, pakkus välja hea idee, kuid siis oli see "freaky" arhitektuuri poolt sõbralikult kraavitud.

Kas tundsite end siis globaalses kontekstis?

Ei, siis me ei tundnud seda veel.

Mis on teile globaalses kontekstis praegu huvitav?

Kõige huvitavam on see, mis on meie juures praegu huvitav. See on lihtsalt saatuse kingitus. Kõigile, kes on sellel erialal püsinud, premeeritakse seda, mis siin nüüd huvitavat on. Ja alguses oli meil teise kaliibriga võõras ešelon, nüüd esimene. Siis olid sketšid ainult nime jaoks, nüüd on kõik tõsine, Foster töötab siin. See on ilmselt kõige huvitavam asi.

See tähendab, kas hindate staaride olemasolu positiivseks ja mitte konkurentsiks?

Jõudsin isegi kuskil võistelda ja midagi lendas minust selle võistluse tõttu isegi ära. Tundsin seda omal nahal. Seetõttu käsitlen seda kui loodusnähtust, kui elementi. Talv pidi tulema, kuid äkitselt sadas ootamatult lund. Noh.

Kuidas suhtute kõverjoonelisse arhitektuuri?

Kõige ohtlikum on lasta vastuvõtul muutuda isemajandavaks. Kõverjoonelised kujundid olid reaktsioon igavatele ristkülikukujulistele, siis tüdinesin kurvidest väga kiiresti ja ma kuidagi distantseerisin neist, eriti kui neid oli palju, sealhulgas Moskvas. Nüüd töötan rohkem diagonaalvõrkude, mingisuguste looduslike elementidega. Ehkki iga kord eeldab see kokkupõrget tehnoloogiaga, nagu näiteks Kaliningradi teatriprojektis, on tehnoloogiliselt keerukaid lahendusi, mida ei saa projektist eemaldamise korral (ja see juba juhtub) hästi rakendada. Ilma autoriteta võib see lõppeda kõigi häbenemisega …

Музыкальный театр «Балтийский форум» © Архитектурное бюро Асадова
Музыкальный театр «Балтийский форум» © Архитектурное бюро Асадова
suumimine
suumimine

Lisaks teatrile on teil meediaekraaniga maja ja maja raudtee kohal. Kas püüdlete kaasaegsete tehnoloogiliste lahenduste poole?

Kindlasti. See muidugi ei toimi, nii et iga projekt kannab endas innovaatilist elementi, kuid me püüdleme selle poole. See aitab mõnikord projekti reklaamimisel ja kliendiga suhtlemisel. Uuenduslikku paatost armastatakse nüüd üha enam.

Kas pole hirmus maja üle raudtee ehitada?

Kuidagi õudne pole see üldse. Võib-olla sellepärast, et selliseid maju oleme juba näinud. Tegime spetsiaalse reisi Belgiasse, seal vaatasime meelega suuri selliseid komplekse, selles küsimuses on konsultandid.

Ütlete, et plastiline tehnika ei tohiks domineerida, kuid mis siis valitseb?

Erinevates projektides on kõik erinev. Laiendame nüüd oma paletti ja püüame, et iga projekt, eriti kommertsprojekt, pakuks välja logo, nime, pildi - et see arhitektuuri abistaks ja laiendaks. Nüüd eksponeeriti MIPIM-is projekti, mida kutsusime pärliks.

Поселок «Жемчужина Ильинки» © Архитектурное бюро Асадова
Поселок «Жемчужина Ильинки» © Архитектурное бюро Асадова
suumimine
suumimine

See on küla, mida ümbritseb kilomeetri pikkune lainetaoline maja. Toas on suvilad, rahvamaja, järv. Restoran veepinnal, pärlmutter kolmnurkade kupli all, läbipaistev nagu pergola. Tõeline pärl tõelises kestas. Selle nime all on see nüüd "Iljinka pärl". Meid ajas tõtt, et see pidi olema meie ja Zaha Hadidi vaheline võistlus. Me olime nii hirmul, proovisime nii palju - siis Hadid mingil põhjusel ei osalenud. Kuid see stimuleeris meid. Võimalusel toimub üritus.

таунхаусы
таунхаусы
suumimine
suumimine

Teie arhitektuur on skulptuurne, näete seda juba algusest peale. Kas skulptuursus on teie teema?

Tõenäoliselt. Varem oli see vähem realiseeritud, nüüd on see teadlikum. On mitmeid projekte, kui vorm on jäik, ühtlane ja ikkagi veidi vormitud.

Teiselt poolt on teie arhitektuur traatraam. Ilmselt seetõttu ilmus sõna "dekonstruktivism" …

Traadiraamil on kaks nägu. Esimene on loetav traadiraam. Kogemustest ja täiskasvanuks saamisest saan aru, et see on väga lõunamaine lähenemine. Ainult lõunas saate raami panna ja seejärel täita. Ja minu varajastes projektides olid need elemendid jäljendused. Välimist kolonni kandis tegelikult sisemine, kuid tekkis mulje, et konstruktsiooni tõmmatakse välja. See on tähelepanuväärne tehnika, seda kasutatakse nüüd Moskvas - maha rebitud ja kerkivad karniisid, pergolad - kõik need on lõunamaised võtted.

Oma põhjamaist trikki on palju raskem teha. Selline „mähitud“arhitektuur, mille siseküljed välja ei löö. Seda seostatakse mingisuguste kookonite, kartulitega. See on meile lähemal, sest meie otsesed prototüübid on põhjapoolsed onnid, kus elamuehitus ja tootmine koondatakse ühte hoonesse. Kõik seal on rahulik ja looduslikele joontele lähemal, kaetud ja ühendatud. Palju keerulisem on luua arhitektuuri ilma veergude, struktuuride suurejoonelise väljapaiskumiseta, ilma kaadrit paljastamata. Kuid see on meile tüüpiline ja võiks tähistada meie arhitektuuri erinevalt teistest. Ma pole ilmselt ühtegi neist kodus teinud, kuid saan aru, et kui minna, siis selles suunas.

Ja teine luustik on sisemine enesedistsipliin. Plaanid, regulaarsus. Kui on olemas mingi korrapärane võrk, tuleb plaani konstruktsiooniline ehitus. Sellise raamistiku puudumine tundub mulle hooletus. Kõik head arhitektuuriasjad on struktureeritud, sisemiselt moduleeritud, proportsionaalsed.

Viimane küsimus on arhitekti unistus. Mida sa tahaksid ehitada?

Kunagi, kui 2000. aastal hakkasime loopealset kavandama, siis seda polnud Emiraatides - selle ehitamisest oli unistus. 1998. aastal mõtlesime välja purje Kalininski prospektil. Purje ilmus Dubaisse, unistus kadus. Kui kujundasime Tuapse lähedale Yugra saare, unistasime loopealse tegemisest. Tundus isegi, et Issandana loote tükikese reaalsust ja siis, kui see ei õnnestunud, käivitati muud projektid, unistus kadus. Selgub, et ta on alati muutlik, tabamatu unistus. Ilmselt on unistus sisemise vabaduse saavutamine. Ja mida samal ajal ehitada, pole enam nii oluline.

Soovitan: