Neoklassitsistlik kortermaja, mille ehitas arhitekt G. A. Gelrich 20. sajandi alguses, asub Štšepkina tänaval, mis kulgeb paralleelselt Prospekt Miraga. Hiljem sai maja igavaks ja dekoorita külghooned. Kvartali ajaloolise arengu osad on ka naabermajad 18 ja 24, samuti 25 ja 13 Štšepkina tänaval ning 19 maja Gilyarovskogo tänaval. Uusklassitsistliku fassaadi säilitamine Gelrichi maja rekonstrueerimisel tundus olevat ainuõige lahendus, kuna just fassaad moodustab maja pildi ja koha oma ümbruses. Ainult fassaadi säilitamine kahe korruse maa-aluse parkimisega uue hoone lisamisega ei ole lihtne insenertehniline ülesanne. Ehituse ajal tugevdatakse fassaadi spetsiaalselt, sõna otseses mõttes "riputatakse" maapinnast kõrgemale.
Rekonstrueerimise käigus muudab maja täielikult oma planeeringut, kõrvalhooned lammutatakse, nende vahele ehitatakse hoovipind. Uus objekt hõivab saidi täielikult ja on täpselt selle piiridesse kantud, üsna tihedalt naabrite kõrval. Seetõttu, et mitte jätta Gilyarovskogo tänava maja 19 päevavalgusest ilma, muutus uus maht järkjärguliseks - see oli selle ülaosa kuju ja isegi hoovi küljelt plaan. Hoone ajaloolise osa kõrgus on 5 korrust ja selle taga asuv uus maht varieerub 5-st (paremal küljel) kuni 7-korruseliseks.
Arhitektid muutsid kolm uut fassaadi modernistlikuks, kuid ilmse art deco või isegi ratsionaalse juugendiga järelmaitsega. Nendes on palju klaasi, kuid helekollakasroosa kivi õhukeste vertikaalsete joontega tõmmatakse läbipaistvad tasapinnad. Need kiviribad “kasvavad” alt lamedalt kivialuselt ja “kasvavad” ülespoole horisontaalseks ribaks - justkui oleks kiviprismast läbi lõigatud kõrged ja sageli ristkülikukujulised augud. Põrandavardad tasakaalustavad seda vertikaalsuse oodet kergelt, kuid need on klaasi tasapinnas "süvistatavad" - nii et vertikaalid valitsevad.
Kivist ja klaasist fassaadi õhuke ja karm võre võib sarnaneda Rerbergi kesktelegraafiga (1925–1927) või selle Põhja kindlustusseltsiga (1909–1911). Nagu näete, kuulub tehnika võrdselt eelmise sajandi kümnendale ja kahekümnendale - seega on igati põhjust mõista seda kui viidet säilinud neoklassikalise fassaadi ajaloolisele kontekstile. Rangelt võttes võis 1910. aastatel maja sarnase laienduse saada. On iseloomulik, et Andrei Romanovi ja Jekaterina Kuznetsova tõlgenduses omandab motiiv väga kaasaegsed jooned - rõhutatud lihtsust ja kergust, mida 1910. – 1920.
Sisehoovi fassaad on jagatud mitmeks väljaulatuvaks - taanduvaks vormiks, mis hõlbustab ka selle tajumist ümbritsevate hoonete seltsis. Maja lakkab välja nägemast nagu hiiglaslik tahke plokk (mis see tegelikult on) - ja see näib olevat hoonete rühm, mis on kujundatud samas stiilis.
Uue hoone plaan koosneb kahest osast - ristkülik, mis on piki Štšepkina tänavat üürimaja asemel pikitud, ühelt küljelt kallutatud sellega külgneva ajaloolise "naabri" seinaga, ja täiesti uus sisehoovi osa ristkülikukujulises plaanis ainult kitsam, nii et oma tänavaga on see praktiliselt nähtamatu. Plaani keskele tõmmatakse nende vahele ovaalne aatrium - projekti peamine uuenduslik tuum. Sellel aatriumil on väga keeruline plastik, see on keerdunud nagu tornaado, läbib hoone kõiki korruseid, paindub fuajee poole ja haarab justkui kinni inimese, kes siseneb tohutusse sillerdavasse lehtrisse. Selle diagonaalse keerdumise dünaamika ei arene sügavale hoonesse, ei levi, vaid koguneb hoone kaudu ja läbi hoonesse tungiva võimsa jõujoonega.
Üldiselt näeb see mittelineaarse varda voolu kaudu läbi lõigatud korrapärase struktuuri keskel oleva keerise metafoor nutikas. Lõppude lõpuks, kus tornaado tekib? Sooja ja külma õhuvoolu piiril. Ka siin on meil kahe tsooni piir - üks, suhteliselt öeldes, ajalooline, külgneb vana fassaadiga ja säilitab mälu endise maja kontuuridest. Teine on kaasaegne ja just nende ristmikul ilmub pööris, lehter, mullivann. Mis aga ei liigu kuhugi ja isegi ei vabane, nagu võiks pöörisest mõelda. Ei, aatrium on lokaliseeritud, peidetud hoone korpusesse ja seda tajutakse ainult siseruumides. Väike latern selle valgustamiseks pole Štšepkina tänavalt isegi nähtav.
Aatrium asub täpselt hoone keskel kahe trepikoja ja liftisõlme vahel ning ühendab mõlemal korrusel nelja kontoriplokki, mille paigutus on standardne. Esimese korruse kohal, kus asub fuajee, ripub see sõna otseses mõttes tohutu klaasist "toru" kohal. Fuajee pakub selle hüpnotiseeriva struktuuri peamist perspektiivi. Projekti autorid kavatsevad aatriumis kasutada Saksa firma SCHOTT spetsiaalset dikromaatilist klaasi, mille värv muutub sõltuvalt vaatenurgast, päikesevalguse esinemisest ja taustast. Mõju tuleneb madala ja kõrge murdumisega kihtide kombinatsioonist - selle tulemusena saavad külastajad jälgida hoone sees olevat vikerkaart või vaadata esimeselt korruselt hiiglaslikku „kaleidoskoobi“, murdes kõik, mis ümberringi toimub, fantastilisteks piltideks.
Igasugune kohanemisega ümberehitus on keeruline otsus, mis tasakaalustab soovi säilitada ajalugu ja kaasaegse arhitektuuri võimalusi. Selles projektis suutsid Andrei Romanov ja Jekaterina Kuznetsova mitte ainult ühte ja teist ühendada, vaid ka kunstlikult oma kokkupõrget võita - peites hoone kõige keskele selle peamise esiletõstmise - klaasist keerise biomorfse kaevu.