56-aastane arhitekt Thomas Lieser on tuntud oma provokatiivsete, interaktiivsete restoranide, ööklubide ja teatrite poolest New Yorgis. Ta kujundas Peter Eisenmaniga Wexneri keskuse, kaunite kunstide keskuse ja osariigi ülikoolikompleksi Ohios Columbuses Ohio osariigis ning tegi Pariisis La Villete'is koostööd Eisenmani ja Derridaga. Tema võitnud kujundus liikuva pildi muuseumi jaoks on praegu New Yorgis ehitamisel ja on arhitekti sõnul "keskkond, kus keerukus saavutatakse arhitektuuri integreerimisel peene ekraanipildiga". 2007. aasta suvel võitis tema büroo avatud rahvusvahelise konkursi Jakutskis Maailma Mamuti- ja Igikeltsamuuseumi ehitamiseks. Lieseri projektist on mööda läinud paljud juhtivad arhitektuuribürood, sealhulgas Antoine Predock (USA), Massimiliano Fuksas (Itaalia), Neutelings Riedijk (Holland) ja SRL (Taani). Konkursi korraldasid Sakha Vabariigi valitsus (Jakuutia) ja kogu maailmas ökoturismiga tegelev Prantsuse ettevõte La Paz.
Thomas Lieser on sündinud ja kasvanud Frankfurdis ning tegutseb New Yorgis. Enne kirge arhitektuuri vastu huvitas teda popkunst, eriti Andy Warhol ja Joseph Beuys. Thomas kasvas üles vanemate ehitatud kodus - sisekujundajast ema ja isa-arhitektist, kes juudina veetis sõja-aastad Pariisi perega koos ja rajas Frankfurdis progressiivse arhitektuuripraktika pärast sõda. Kohtusin Tomiga tema kontoris Brooklynis Dumbos, vaatega East Riveri vetele ja vapustavalt kaunile Manhattanile, kus kõik New Yorgi kuulsad arhitektid harjutavad. Välja arvatud üks - Lieser.
Räägime Maailma mammuti- ja igikeltsamuuseumi projektikonkursist ja kuidas te sellest kuulsite?
- Saime võistluse kohta teada Internetist. Alguses olime skeptilised - mammutimuuseum, see on nii kummaline, aga siis saime aru, et jutt pole ainult mammutitest ja loodusmuuseumist, vaid keskkonnast - pool muuseumist ja pool uurimiskeskusest koos kloonimise laboriga ja uurides DNA-d. Selles Siberi osas on palju miinid ja miinid, kus sageli leidub eelajaloolisi luustikke ja muid fossiile. Teadusringkondades on selle valdkonna teadustöö süvendamise vastu suur huvi. Räägitakse isegi mammutite kloonimise võimalusest. Kuid eriti huvitav on see, et kõik, mida me hooneehitusest teame, siin ei tööta. Näiteks on selle koha hooned jääl. Jää sügavus võib ulatuda paljude sadade meetriteni, seega pole siin kindlat pinnast. See on igikeltsavöönd, kuni kahe meetri sügavusel maapinnast madalamal ei tõuse temperatuur siin kunagi üle 0 ° C.
Olete teinud tõsiseid uuringuid
- Kogu teave tuli minu juuksurilt. Tema poisi vanaisa osutus igikeltsa juhtivaks autoriteediks. Ta kirjutas sel teemal palju raamatuid ja külastas mitu korda Jakutskit. Ehitamiseks on väga ebatavalised tingimused. Pole haruldane, kui hooned libisevad ja ümber kukuvad. Põhjuseks on see, et igasugune hoonest tulev soojus võib minna vundamendile ja sulatada selle all oleva jää.
Mis on teie projekti peamine mõte?
- Projektis pole ühte domineerivat ideed. Sait on väga ebatavaline. See on täiesti tasane ja ühtäkki kasvab sellele 45-kraadise nurga all küngas. Meie hoone on otsene vastus nii kummalisele maastikule ja see vastab väga järsu kurviga. Igikeltsa tõttu peaks hoone võimalikult vähe maad puudutama. Seetõttu pakkusime kõrgeid tugesid, mida ei saa neis kohtades nimetada ebatavaliseks. Seetõttu näeb hoone välja nagu üritaks tagajalgadel seista. Jakutia traditsioonilised ehitised on tavaliselt istutatud puidust vaiadele või päris puudele. Isegi tänapäevased suured hooned ei puutu maad ja seisavad dekoratiivselt veergudel. Kui me oma hoone püsti tõstsime, tekkis idee pööratud kujutise kohta katusel, kuna siseruumides peaks olema hea valgustus isegi suure lume kogunemise korral. Seetõttu meenutavad meie valguskaevud mammutikohvreid. Selliste praktiliste lahenduste ja saidi ebatavalisuse tõttu näeb hoone välja natuke nagu loom või loomakari. Muuseumi läbipaistev kest kordab igikeltsa kihtides ise loodud geomeetrilisi mustreid. Hoone mahu moodustab väga tihe superisolaator, läbipaistev topeltfassaad, mis on täidetud aerogeeliga.
Mis on muuseumi viimased uudised ja millal see ehitatakse?
- Viimati võtsime ühendust novembris. Kahjuks ei saa me suhelda otse, vaid ainult vahendajate kaudu, s.t. ÜRO haridusuuringute organisatsioon ja Prantsuse agentuur La Paz. Oleme kuulnud, et Sakha turismiministeeriumis on oodata muudatusi ja ehitusega viivitamine on sellega seotud, kuid me ei tea eriti palju.
See võistlus pole eriti läbipaistev. Kas teate, kes olid žüriis?
- Ei, ainus asi, mida ma tean, on see, et nad kõik olid vene arhitektid ja kohalikud ametnikud. Algul tahtsin lennata Siberisse ja näha kõike oma silmaga. Ja veendumaks korraldajate kavatsuste tõsiduses, palusime neil minu reisi eest maksta. Sellest ajast pole me neilt midagi kuulnud.
Venemaal oli selle projekti kohta vähe ajakirjandust, võrreldes võistlustele pööratud tähelepanuga maailma ajakirjanduses
- Mul pole aimugi, miks. Meile laekub pidevalt teabenõudeid ja raamatute ning ajakirjade illustratsioone kogu maailmast. Just täna saime Itaalialt sellise taotluse. Sellise Venemaa taotlusega kogu aeg on meiega ühendust võetud ainult üks kord. Tahaksin väga teada, kuidas saaksime projekti edasi viia.
Sa ütlesid mulle, et pole kunagi Venemaal käinud. Kas võite siiski öelda, et vene kunst või arhitektuur on mänginud rolli teie hariduses või erialases praktikas?
- Päris ilmne! Olen väga uhke, et olen õppinud El Lissitzkyga samas arhitektuurikoolis Saksamaal Darmstadtis asuva kõrgema polütehnikumi arhitektuuriosakonnas. Uurisin Lissitzky ja Malevichi teoseid. Kodus on mul paar originaalset vene 1920. aastate anonüümset maali. Mind huvitavad väga vene konstruktivistid. Juba aastaid olen tuttav Bernard Chumiga, kelle kirg vene konstruktivismi vastu oli minu jaoks väga oluline.
Kas teil on selle aja lemmikarhitekt?
- Melnikov. Muidugi mõjutas ta mind tõesti! Aga teate, ma ei tea vene kaasaegsetest arhitektidest üldse mitte midagi. Eelmisel aastal nägin Miamis Art Baseli näitusel kaasaegsete vene kunstnike ekspositsiooni. Minu jaoks oli see palju huvitavam kui näitused teistest riikidest.
Räägi meile oma kontorist ja sellest, kes siin töötab
- Peame end väikeseks bürooks, umbes 20 inimest. Enamik neist on väga noored arhitektid. Mõned on lõpetanud Columbia ülikooli, paljud noored erinevatest riikidest. Mõni tuleb kuueks kuuks, kuid enamik jääb vähemalt kaheks aastaks. See on väga horisontaalne kontor. Võimalik, et tulete praktikandina, kuid leiate, et projekti kujundamine on teile üllatuseks ja šokiks. Püüan pidada töötavat stuudiot nagu kooli. Õpetan Cooper Unionis, Pratti Instituudis ja Columbia ülikoolis. Mul pole mingeid konkreetseid töömeetodeid - disaini või õpetamist. Julgustan õpilasi oma ideed välja pakkuma.
"Oled ju alles viimasel aastal Cooper Unionis?
- See on väga naljakas lugu. Olin viimasel kursusel Darmstadti ülikoolis, kui osalesin koos kaasõpilasega suurel riiklikul konkursil föderaalpanga uue peakorteri jaoks Frankfurdis. Hiiglaslik projekt. Saja tuhande margaga saime teise koha. Koos teiste auhinnatiimidega kutsuti meid osalema võistluse teises etapis. Otsustasime pakkuda koostööd mõnele tuntud arhitektile, kellel oli juba pankade ehitamise kogemus. Saksamaal ei tulnud keegi meie juurde. Siis lendasime New Yorki, seal on nii palju panku! Kohtusime erinevate kuulsustega, kuid Tod Williams nõustus meiega koostööd tegema. See oli uskumatu - me elasime Todi kontoris, Carnegie Halli hoone viimasel korrusel, kus tema korter praegu on. Käisime pöörastel pidudel ja töötasime oma projektiga. Tod õpetas Cooper Unionis ja ühel päeval küsis ta minult: "Miks te ei lähe Cooper Unioni?", Millele ma vastasin, et see on maailma parim kool ja nad ei vea mind kunagi sinna. Kuid ta veenis mind ikkagi dokumente esitama. Mõni aeg hiljem saime teada, et meie projekt sai kolmanda koha, mis võrdus kaotusega. Samal päeval sain Cooper Unionilt kirja oma sisseastumisuudisega! Alustasin õppimist Cooperis ja nii paljude aastate pärast olen endiselt New Yorgis.
Cooperi liidus registreerusite tõenäoliselt Peter Eisenmani klassi
- Jah, registreerusin tema klassi ja hakkasime lugema Tafurit. Mu inglise keel oli väga halb ja ütlesin endale - ma ei oska seda lugeda, see on mõttetu. Siis küsis Peter ühelt minu klassikaaslaselt: "Kus see saksa poiss on? Saada ta minu juurde." Ütlesin Eisenmanile, et ma ei saa aru ühestki sõnast ja ta vastas mulle: "Mis see on? Kas arvate, et kõik teised saavad millestki aru? Minge klassi tagasi ja lugege lihtsalt." Ma ütlesin - OK, ja paari nädala pärast kutsus ta mind oma kabinetti. Hakkasime koos töötama. Jäin tema juurde kümneks aastaks. Kui ma tema kabinetti tulin, oli seal 3-5 inimest ja kui ma lahkusin, oli meid 35 ja mina olin kõik need aastad juhtiv disainer.
Kas saate jagada Cooper Unionis muid kogemusi?
- Ma arvan, et John Hayduk mõjutas mind kõige rohkem. Mäletan, kui väga närvis olin, kui sinna jõudsin. Mõtlesin - oh jumal, see kool on mõeldud eliidile, mida ma siin teen? Üldiselt alustasin õpinguid. Ameerikas nimetatakse viimast kursust lõputööks - väitekirjaks. Mul polnud aimugi, mis see on. Saksamaal antakse teile lõpuprojekt, kuid väitekiri tähendab hoopis midagi muud. Cooperis tähendab see, et teie töö peab olema algusest lõpuni originaalne ja eristuv - peate ise oma programmi välja mõtlema. Kõik algas soojendusest - ülesandest joonistada muusikariist. Käisin East Village kirbuturul ja ostsin akordioni - võtsin selle täielikult lahti, visandasin, panin kokku ja viisin sama raha eest turule tagasi. Siis oli meil arutelu ja John Hayduk vaatas kaua aega ja ütles siis: "Milline imeline linn!" Mind hämmastas - see on akordion, mitte linn. Kuid ta meeldis talle väga ja ma hakkasin märkama mitte seda, mis seal tegelikult oli, vaid seda, mida ta selles nägi. Saksamaal ei õpetataks arhitektuuri kunagi niimoodi. Nad ütleksid, et ei, see on liiga õhuke ja liiga paks. Üldiselt jõudis mulle kohale - ma ei joonistanud akordioni, ma joonistasin arhitektuuri! Siis algas just see väitekiri. Heyduk tuli klassi ja ütles: "Annan teile kolm sõna: lehvik, veski, sild." Olin jälle tumm: ventilaator, veski, sild. Mida kuradit? Ja siis tuli meelde akordioniharjutus ja sain aru, et peamine pole mitte see, mis meile kingiti, vaid see, mida me selles nägime. Peamine oli järgmine - miks ma siin olen ja miks ma tahan arhitektiks saada?
Ja millega sa lõpuks jõudsid - linn, maja …?
- Jah, midagi ei juhtunud. Tuli välja abstraktne arhitektuurne konstruktsioon. Ta on endiselt minu kabinetis.
Kas teie praegused projektid on mõjutatud Eisenmanist?
- Muidugi, aga kohe pärast tema kabinetist lahkumist nägin palju vaeva, et olla mina ise. See oli oluline, sest tahtsin edasi liikuda.
Oma raamatus "Diagrammid" kirjutab Eisenman: "Traditsiooniliselt on arhitektuur seotud väliste teguritega: poliitiliste, sotsiaalsete, esteetiliste, kultuuriliste, keskkonnaalaste jms. Harva tegeles ta oma probleemidega, näiteks: retoorika ja vaidlused vormi üle, sisemine plastilisus ja struktuur. ruumid … Arhitektuur võib avalduda realiseeritud hoones. " Kas teie enda vaated kattuvad selle vaatepunktiga?
- Jah, kuid samal ajal tahtsin just temast kaugeneda. Talle meeldib arhitektuur, mis uurib oma retoorikat, mis on väga oluline, ja Peter on mõnes mõttes inimene, kes leiutas arhitektuuri teoreetilise distsipliinina. Kuid arhitektuuris on nii palju erinevaid asju! On olemas sait, programm, klient, poliitika. Kõik see on väga oluline ja mõjutab kindlasti tööd. Mulle tundub, et arhitektid peaksid vastama kõigile neile traditsioonilistele väljakutsetele, kuid nende vastuseid ei pea traditsiooniliselt ootama. Ma arvasin, et mul pole mõtet Peterist lahkuda ja jätkata midagi paralleelset tema tegemistega, nagu Greg Lynn jätkab. Nüüd huvitab mind rohkem see, kuidas hoonet kasutatakse, on tunne, mida see võimaldab teil sees teha.
Kirjeldage oma arhitektuuri. Mida sa tahad?
- Määratleme, mille poole ma ei püüdle. Ma ei püüa iga hinna eest olla võõras ja mitte nagu kõik teised. Kuid püüan mõnevõrra ootamatu ettekandega määratleda peened, peened ja üllatavad hetked keskkonna tajumisel. Mind huvitab väga, kuidas inimesed minu hoonet kasutavad. Mind huvitab iroonia ja huumor. Siberi jaoks kavandatav hoone näeb tõesti välja nagu loom. See pole täpselt see, mida ma püüdsin, kuid mul pole selle vastu midagi, mis juhtus. Samuti olen huvitatud projektide tegemisest, mis paljastavad või paljastavad inimloomuse omadusi. Näiteks kujundasin New Yorgis mitu restorani, kus kasutasime palju peeglitrikke. Vaatate pesuruumis peeglisse, kuid teisalt on see peegel läbipaistev fassaad kõnnitee poole ja kogu teie privaatne maailm pöördus tänavale. Need projektid on suunatud inimestele, kellel on nõrkused ja eelarvamused. Need projektid loovad uue konteksti - hämmastava ja ebatavalise. Mulle meeldib katsetada mõningaid ebamugavusi. Võib-olla tuleneb see minu isiklikust sotsiaalsest ebamugavusest, Saksamaalt pärit juudi kogemusest. Peteril on sarnane kultuuritaust ja see võib olla tema omapärase arhitektuuri põhjus. Üldiselt üritan luua projekte, mis tegelikult osutuksid millekski muuks kui esmapilgul tunduda võivad.
Mis teid arhitektuuris kõige rohkem erutab?
- Looge tugevaid ja võimsaid projekte ning mis kõige tähtsam - viige need ellu. Viimaste aastate arhitektuuris on aga palju muutunud. Kui ma alles oma karjääri alustasin, tähendas tugeva projekti kontseptsioon midagi geomeetriliselt keerukat, sest paljud projektid olid liiga lihtsad. Nüüd on arvutite rolli tõttu kõik geomeetriliselt keeruline. Seetõttu on tugeva projekti kontseptsioon nihkunud. Mind ei huvita see, kuidas hooned välja näevad, vaid kuidas nad end tunnevad. Nüüd pole peamine asi üldse metsikutes raskustes. Alates Bilbao hetkest on see juba liiga lihtne ja huvitav. Arhitektuur muutub pidevalt.
