Lord Norman Foster. Foster + Partnerid. Intervjuu Ja Vladimir Belogolovski Tekst

Sisukord:

Lord Norman Foster. Foster + Partnerid. Intervjuu Ja Vladimir Belogolovski Tekst
Lord Norman Foster. Foster + Partnerid. Intervjuu Ja Vladimir Belogolovski Tekst

Video: Lord Norman Foster. Foster + Partnerid. Intervjuu Ja Vladimir Belogolovski Tekst

Video: Lord Norman Foster. Foster + Partnerid. Intervjuu Ja Vladimir Belogolovski Tekst
Video: Новый проект Foster + Partners в Лондоне — небоскреб "Тюльпан" 2024, Märts
Anonim

Lord Norman Foster sündis 1935. aastal Manchesteri äärelinnas Stockportis töölisklassi peres. Ta lõpetas Manchesteri ülikooli arhitektuurikooli ja võitis hiljem stipendiumi Yale'i ülikoolis õppimiseks. Ameerika Ühendriikidest naastes asutas ta Richard Rogersiga 4. meeskonna ja avas 1967. aastal oma kontori. Algselt järgis ta kontseptsiooni kiiresti ehitada kerged kokkupandavad konstruktsioonid koos integreeritud struktuuri- ja utilitaarsete komponentidega ning väga kohanemisvõimelise interjööriga. Selle kõrgtehnoloogilised ehitised meenutavad sildade ehitust, loogikat ja ilu ning autode mehaanikat. Foster & Partnersi Londoni kontoris töötab 1050 arhitekti ja veel 200 22 riigis.

1990. aastal rüütles Suurbritannia kuninganna Elizabeth II Norman Fosteri ja 1999. aastal andis ta talle eluaegse Inglismaa partnerluse. Ta sai tuntuks lord Fosterina Thamesi kaldalt. Samal aastal sai ta Pritzkeri arhitektuuriauhinna 21. laureaadi. Tema firma on viinud ellu sadu projekte, sealhulgas Wembley staadioni renoveerimine, Briti muuseumi sisehoovis asuv klaasvõlv, kestakujuline Swiss Re pilvelõhkuja ja Millennium Bridge Londonis, Commerzbanki peakorter Frankfurdis, Reichstagi renoveerimine aastal Berliin, Millau viadukt Lõuna-Prantsusmaal ja maailma suurim lennujaam Pekingis.

Praegu teostab kontor Venemaal seitset projekti, sealhulgas 118-korruseline Venemaa torn, Puškini kaunite kunstide muuseumi rekonstrueerimine ja multifunktsionaalsed kompleksid - Kristallisaar Moskvas ja New Holland Peterburis.

suumimine
suumimine
suumimine
suumimine

Meie vestlus toimus ettevõtte stuudios Batterseas Thames'i lõunakaldal. Siin tekkis näide kompaktsest töö- ja elutoast mitme hoone äärelinnas - kõik meie kangelase kujundatud. Arhitekti perekond elab peahoone katusekorteris, kus esimesel kolmel korrusel on kontor ja vahepealsel viiel korterid. Stuudiosse sisenedes tervitab külastajaid tohutu seinalaud, millel on kujutatud Venemaa torn, Buckminster Fulleri geodeetilise kupli suur mudel ja kümneid muid mudeleid, mis on maast laeni tihedalt paigutatud liikuvatele riiulitele. Üks makettidest loob Londoni kesklinna puidust, kus on üle kahekümne selge plastikust miniatuurse hoone, mis näitab Foster & Partnersi lõpuleviidud projekte. Vestlesime tohutu kahekorruselise stuudio avatud poolkorrusel, kust avanes panoraamvaade Thamesile. Ettevõtte peastuudios töötab 200 arhitekti, kes kõik koos juhtivate partnerite ja Fosteriga ise töötavad avalikult ühiste laudade juures.

Kuidas avastasite arhitektuuri?

Koolis oli kunst üks minu lemmikõppeaineid. Alates kaheteistkümnendast eluaastast meeldis mulle joonistamine, maalimine ja kaunid, ebatavalised ehitised. Näiteks sõites rattaga linnast välja sõitsin sageli Jodrelli panga observatooriumi raadioteleskoobi juurde. Kuueteistkümnesena töötasin Manchesteri raekojas, minu arvates fantastilises hoones. Lõunapausi ajal külastasin sageli oma lemmiklähedast Daily Expressi hoonet, Rylandsi raamatukogu, Manchesteri ühte esimestest avalikest hoonetest, kus oli elektrivalgustus, või klaasist ja terasest Bartoni arkaadi, näiteks kuulsat arkaani Milanos. Samuti avastasin avalikus raamatukogus veel ühe arhitektuuri aspekti, kus lugesin raamatuid Frank Lloyd Wrightist ja Le Corbusierist. Kuid pikka aega ei suutnud ma ühendada selliseid asju nagu huvi arhitektuuri vastu, selle uurimine ja kavatsus arhitektiks saada. See tuli palju hiljem, 21-aastaselt. Selleks ajaks olin juba piisavalt õppinud selle suhte iseseisvaks avastamiseks. Ma töötasin kaks aastat Royal Air Force Forkis raadiooperaatorina, töötasin kaks aastat Manchesteri raekoja finantsosakonnas ning õppisin ülikoolis raamatupidamist ja äriõigust. Niisiis sukeldusin professionaalselt ja mõningase viivitusega arhitektuurimaailma. Samuti ei saanud ma toetust ja pidin töötama, et õpingute jaoks raha kokku hoida. Ma arvan, et see oli mulle hea. Õppimine ja samaaegne töötamine on hea kogemus.

Pärast Manchesteri ülikooli võitsite stipendiumi Yale'is õppimiseks. Kuidas see kogemus teile läks?

Võitsin stipendiumi Ameerikas õppimiseks ja sain valida Yale'i ja Harvardi vahel. Nendel aastatel oli Yale parim tänu suurepäraste õpetajate - Paul Rudolphi, Vincent Scully ja Serge Ivan Chermayeffi - kohalolekule, kes muidugi oli venelane.

Kuidas on Rudolph, Scully ja Chermjajev teie haridust mõjutanud?

Nad kõik täiendasid üksteist. Paul Rudolph oli tegude mees. Kuuldavasti töötas ta ühe nädalavahetusega oma kontoris tööjoonised välja ja ma võin seda lihtsalt uskuda. Kui ta tuli meie stuudiosse kriitika pärast ja õpilastel polnud jooniseid ega mudeleid valmis, tühistati igasugune arutelu. Serge Tšermjajev oli tõeline intellektuaal ja vestlusmeister. Võiksite kaasa võtta nii palju jooniseid kui soovite, kuid ta imestas, miks te oma projekti üldse alustasite. Dialoog ja teoreetiline arutelu olid tema jaoks olulisemad kui joonistused. Ja Vincent Scully oli väga läbinägelik ja tähelepanelik ajaloolane ja kriitik. Tema huvid olid mitmetahulised. Ta võis kohalikus kinos rääkida seitsmest samuraist või sellest, millega Eero Saarinen oma lähedal asuvas stuudios töötas. Ja projektide vahel kutsus ta meid üles külastama Wrighti ja teiste silmapaistvate arhitektide olulisi projekte. Seega oli see minu jaoks kombinatsioon - Rudolphi tegevus ja tegevus, mis oli väga tõhus, sest usun arhitektuuri elluviimist vajavasse fakti, Tšermjajevi uurimistöösse ja Scully ajaloolisse arusaamisse. Olen kindel, et kõigil minu stuudios on üsna kõrge energiatase. Need on äriettevõtted, kes usuvad uurimistöö tähtsusse ja tunnevad põhjalikult ajalugu. Nii et Yale'i ülikoolist on saanud oluline mudel, millel meie kontor põhineb selles mõttes, et töötame väga intensiivselt ja oleme avatud 24 tundi ööpäevas, seitse päeva nädalas.

Kuidas sa Buckminster Fulleriga kohtusid ja mida temalt õppisid?

Ta tuli Inglismaale 1971. aastal, et töötada Oxfordi Samuel Becketti teatri projekti kallal ja ta otsis kohalikku arhitekti, kellega koostööd teha. Ühine sõber korraldas meile lõunasöögi ja kohtusime Trafalgari väljaku lähedal asuvas kunstiklubis. Valmistasin oma kabineti ette olulise külalise vastuvõtmiseks ja kõik olid väga elevil. Meie kohtumise lõpus ütlesin: "Nüüd tahaksin teile näidata oma kabinetti." Ja ta - miks? Ma ütlen - miks, vajate assistenti ja tahan proovida veenda teid, et valite mind. Ja ta ütleb - oh ei, ei, ma olen su juba valinud! Selline oli kohtumine. Meie vestlus lõuna ajal osutus tõeliseks intervjuuks, millest mul polnud aimugi. Ta oli tõepoolest maailma esimene roheline (keskkonnateadlik) arhitekt.

Milline inimene ta oli?

Ta kutsus inimesi pidevalt tegutsema. Ta oli üks neist inimestest, kellega kui nad kohtuvad, siis nad kindlasti võtavad neilt midagi, õpivad midagi. Või võiks ta saata teile mõne ülesande, mis teile kindlasti kasuks tuleb. Ja ta ei olnud üldse selline stereotüüp, nagu kõik ette kujutasid. Teda huvitasid luule ja kunstiteoste vaimsed mõõtmed kõige ootamatumatest vaatepunktidest. Kord kutsusin ta minu projekti järgi ehitatud Sainsbury visuaalsete kunstide keskusesse ja ta hakkas hetkega rääkima esemete ulatusest ning sellest, kui mugavalt istusid hiiglaslikus saalis väikesed elevandiluust eskimo kujukesed. Jalutasime kogu hoones, veetsime siis pool tundi õues ja kõndisime sama rada tagasi. Väljapääsu juurde jõudes juhtis ta kõigi tähelepanu sellele, kuidas varjud roomavad! Siis küsis ta hoone kaalu kohta: "Hr Foster, kui palju teie hoone kaalub?" Mul polnud aimugi. Aga kui ta lahkus, analüüsisime, kui palju hoone maa ja maa all kaalub, ning saatsime talle kirja koos kõigi arvutustega. Mäletan, et hiiglaslik osa maapinnast kaalus vaid murdosa väga massiivsest vundamendist. Ja ma arvan, et sellest kõrvutamisest saab palju õppida.

Nii et üks õppetundidest, mille te Fullerilt õppisite, on võime olla keskkonnale tähelepanelik ja mitte karta küsimusi esitada?

Muidugi. Õpid pidevalt midagi inimestelt - mõnikord kelleltki, kes on sinust vanem, ja mõnikord ka noortelt. Paar aastat tagasi lõin väikese fondi, mis premeerib arhitektuuriüliõpilasi stipendiumidega reisimiseks ja uute ideede uurimiseks. Sel aastal põhines üks projekt Lõuna-Ameerika slummielamute uurimise ideest. Võitnud õpilane pildistas kaamera ja joonistega erinevaid taaskasutusmeetodeid ning slummi suhtumist keskkonda. Selgus huvitav tähelepanek kõige tavalisemate inimeste anonüümsetest kujundusvõimetest. Kui see õpilane reisilt naaseb, kutsume ta enda juurde kogu kontori ette esitlusele. See on meie uus traditsioon.

Rääkige meile oma pilvelõhkujate anatoomiast ja kuidas mõjutasid teie ideed Venemaa torni?

Ma arvan, et see on projektide jada, mis on evolutsiooniline eksperiment. Hongkongi pank (1979) oli esimene hoone, mis kajastas kahtlusi tunnustatud keskse utilitaarse tuumikmudeli kehtivuses. Mulle tundub endiselt erakordne, et see oli pilvelõhkujate ehitamise ajaloos esimene katse - viia see keskelt äärtele. Näiteks kasutas Louis Kahn sarnast tehnikat meditsiinilaboris, kuigi tegemist on väikese korrusega hoonega. Niipea kui utilitaristlikud elemendid servadesse toite, on võimalik korraldada paindlikumaid sisekorruselisi mitmekorruselisi ruume ja murda vertikaalse monotoonsuse üksluisust. Seda ideed arendati edasi Tokyos allesjäänud paberil Millennium Tower (1989) ja seejärel Frankfurdis Commerzbankis (1991–1997), millest sai alguse spiraalorganisatsioon ja kolmnurkne geomeetria, mida rakendati esmakordselt telekommunikatsioonitornis (1988–1992). Barcelonas. Siis tulid Londonis asuva Swiss Re torni (2001–2004) 14 spiraaliaeda. Kuid uue mõõtkava ilmnemisel muutuvad proportsioonid ja koos nendega ka hoone siluett. Teisisõnu, püramiid on nõelast stabiilsem. Moskva projektis veenisime klienti asendama pakutavad kolm torni ühe vertikaalsega. Seega, kui ühendate kolm pilvelõhkujat üheks, saate ühe torni, visuaalselt väga õhukese ja seestpoolt takistamatu vaatega. Torni proportsioonid meenutavad püramiidi või statiivi, uskumatult stabiilse kujuga ja see viib meid tagasi Buckminster Fulleri juurde. Sest Bucky mängis seda kaelakeemängu. See oli ebastabiilne ja siis võttis ta ühe palli - ikkagi pole stabiilsust, ta eemaldas teise palli, jättes ainult kolm - ja lõpuks ilmus stabiilsus. Sellega näitas Bucky kolmemõõtmelise ja kolmnurkse geomeetria eeliseid ning loomulikult põhineb nendel põhimõtetel ka Venemaa torn. Ja segafunktsioonid muudavad selle väga energiasäästlikuks ja tõhusaks minilinnaks - kui ühe tüüpi energia tarbimine suureneb, väheneb teise energia tarbimine, on tegevuste muutmisel suurepärane sünergia ja see on väga asjakohane Moskva kliima, sest hoone pole eriti sügav. See on kergesti ventileeritav ja päikesekiired võivad sinna hõlpsasti tungida. See on ka väga paindlik ehitis, kuna sellel pole sambaid. Korruste virnade kordamise asemel võite leida helitugevuse ja ehitada selle vastavalt oma soovile. Nagu näete, on see väga paindlik ja vastupidav hoone.

suumimine
suumimine

Algselt pakkusite selle torni jaoks erinevaid võimalusi

Meil oli pikem dialoog linnapea ja kliendiga. Arutasime palju, uurisime palju ja jõudsime lõpuks üksmeelele. Torn on nüüd ehitamisel, mis võtab aega neli kuni viis aastat.

Ütlesite kord: "Minu missioon on luua struktuur, mis oleks tundlik teie koha kultuuri ja kliima suhtes." Kuidas proovisite seda Venemaa torni kujunduses saavutada ja mis motiveeris teid tipu suunas kitseneva kujuga?

Moskva siluett on väga konkreetne. Stalini pilvelõhkujate pulmatortide arhitektuur mängib seal olulist rolli. Samuti on vanad kirikud kõik väga teravatipulised ja suunatud taeva poole. Seetõttu jätkab meie hoone sama teemat. See on kõrge ehitis piirkonnas, mis on mõeldud spetsiaalselt väga kõrgetele hoonetele, mis pole midagi ebatavalist. Sarnased naabruskonnad on La Défense Pariisis, Canary Wharf Londonis või Battery Park City New Yorgis.

Kas konstruktivistid mõjutasid Venemaa torni kujundust?

Ma arvan, et konstruktivistid mõjutasid paljusid arhitekte ja ma olen üks neist. Kui olin Yale'i üliõpilane, kohtasin sageli Naum Gabot, kes elas siis Connecticutis. Ja muidugi on Tatlini torn väga võimas pilt mitte ainult minu, vaid kogu minu põlvkonna jaoks. Moskvas külastasin Melnikovi maja ja veel mõnda suurepärast teost. Moskva on linn, kus mul on hea olla ja arvan, et Venemaal valitseb väga tugev vaim.

Paljudes oma projektides keskendute tehnoloogilistele ja keskkonnakaalutlustele. Ja mis hetkel ilmub arhitektuurivorm? Näiteks mis ajendas New Yorgi Hearsti torni diagonaale?

Ma arvan, et kolmnurga eelis kuju jäikuse tagamisel ja materjalide kasutamisel suurema säästlikkuse saavutamisel on üks paljudest korduvatest teemadest. Ma arvan, et New Yorgis loob Hearsti torn omamoodi linnakorra. Korduv diagonaalmuster annab tornile väga mugava skaala. Ehitised nagu Mies van der Rohe Seagrami hoone murravad skaalat erinevalt elegantsete pronksakna profiilidega. Hirsti torni puhul on see väga tahtlik kontrast massiivse art deco sokliga. Mulle tundub, et see suhe on väga õige. Samuti on torn omandanud väga tugeva isiksuse, eriti Central Parki poolelt, vaatamata sellele, et see on New Yorgi standardite järgi pisike ehitis. Seega õnnestus tulemuse saavutamiseks sulanduda hoone kolm aspekti - sümboolne, tehnoloogiline ja majanduslik lähenemine materjalide kasutamisele.

Räägime sellest, kuidas teie kontor toimib ja kui palju olete projektides isiklikult seotud?

Mõnes projektis osalen rohkem kui teistes, kuid vaatan läbi absoluutselt kõik projektid ja need on hingelt väga lähedased. Meie kontoris on ülikooli, kus õppisin, traditsioonid põimunud ülemaailmse teadusnõustamiskeskuse eripäradega. Kontorit korraldavad mitmed üksikud meeskonnad, mida juhivad juhtivad disainerid. Meil on disaininõukogu ja mina olen selle esimees. Tänu sellele ei sõltu kontor ühe inimese otsustest ja minu ülesandeks on luua edukas mudel praktika jätkamiseks ilma minu osaluseta.

Kas firma kuulub ikkagi teile isiklikult?

Mulle kuulub märkimisväärne osalus, kuid ma ei ole enam ettevõtte omanik nagu varem. Väga suur osa osalusest jaotatakse väikese grupi ettevõtte kõrgemate partnerite vahel, kes on minust kaks põlvkonda nooremad. Teine osa aktsiatest kuulub investeerimisettevõttele, kellel on väga suur huvi globaalse infrastruktuuri arendamise vastu. Lõpuks kuulub osa ettevõttest neljakümne partneri rühmale. Seega, kui otsustate tulla meie ettevõttesse noore arhitektina, on teil võimalus saada selle omanikuks. Mõni meie partner on alles kahekümnendates eluaastates.

Millised on teie Foster & Partnersi tuleviku plaanid?

Rohkem sama! (naer)

Meie vestluse katkestab Norman Fosteri pooletunnine kohtumine kuulsa reaktiivlennukifirma Dassault Falcon esindajatega. Foster kujundab kakskümmend viis kõige kiiremat ja arenenumat ärilennukit nii seest kui väljast. Seejärel liitub Foster veel pooletunnise koosolekuga, et arutada New Yorgi avaliku raamatukogu projekti. Ta naaseb täpselt tund hiljem, nagu lubatud

Olen teie käsutuses veel pool tundi, kuni järgmise kohtumiseni.

Mitme projektiga te praegu tegelete?

Igal hommikul on mul kohtumisi - mõnest minutist poole tunnini. Seetõttu õnnestub mul ühe hommikuga hõlpsasti läbi vaadata umbes kümme projekti ja nädalaga - hõlpsalt 50–70 projekti. Ja tavaliselt käin iga nädal kolmes kohas erinevates maailma paikades.

Kas sa ikka palju maalid?

Muidugi. Pidevalt.

Ehitised on väidetavalt sama head kui nende kliendid. Kas saate öelda, et mõned teie parimad projektid on Venemaal? Kuidas kirjeldaksite oma kogemust Venemaal?

Väga positiivne. Mul oli seal suurepärane suhe. Mul on tohutult energiat ja väga tervislik kannatamatus uue põneva maailma ülesehitamiseks.

suumimine
suumimine

Kas Venemaal töötamine erineb teiste riikide tingimustest?

Venemaa on tähelepanuväärne oma suure kire poolest. Teatris, muusikas, kirjanduses, balletis ja arhitektuuris on väga tugevad kultuuritraditsioonid. Venemaal töötamise kogemus on väga huvitav. Töötan seal paljude projektide kallal ja osalesin žüriis, näiteks Peterburi Pulkovo uue lennujaama konkursil. Minu kogemus kõigis neis küsimustes on väga positiivne. Esitasin oma projekte linna tasandil ning mul on väga hea meel klientide ja poliitilise eliidi huvi ja detailidele tähelepanu pööramise üle. Muide, uus president Dmitri Medvedev juhatas enne ametisse asumist Puškini muuseumi hoolekogu. Seega näen tõsist huvi arhitektuuri vastu ühiskonna kõrgeimal tasemel.

Milline on teie arvates välisarhitektide osalemine välismaal ja konkreetselt Venemaal ehitamisel?

See on väga vana traditsioon. Paljude riikide arhitektuuripärand on üleilmastumise ajalugu juba ammu enne selle sõna leiutamist. Võtke mõni riik nagu Suurbritannia, Ameerika või Venemaa. Ajalooliselt on erinevate kultuuride vastastikune rikastamine alati õitsenud. Selline viljakas vahetus toimus tänu maailmas ringi rännanud arhitektidele, kunstnikele ja käsitöölistele. Selles mõttes on globaliseerumine eksisteerinud sadu aastaid ja tänapäeval jätkub seda imelist traditsiooni suures ulatuses.

Kas arvate, et hooned suurenevad tulevikus oluliselt?

Kui vaadata linnade vahelist suhet ja seda, kui palju energiat nad kasutavad, näete, et mida kompaktsemad linnad on, seda vähem energiat nad tarbivad. Traditsiooniliselt on kõige atraktiivsemad linnad elamiseks väga kompaktsed. Näiteks on paljud Veneetsiasse armunud. Autosid pole, linn on väga kompaktne ja seal on palju avalikke ruume. Või võtke see Londoni piirkond, kus me räägime. See on väga kompaktne. Või on Belgravia, Kensington ja Chelsea väga kompaktsed. Need on ka linna kõige atraktiivsemad piirkonnad ja kõige kallim kinnisvara. Üksikuid parke pole, kuid on palju ilusaid avalikke väljakuid ja väljakuid. Seetõttu jätkub suundumus ehitada väga kompaktseid ja tihedalt asustatud linnu, hoolimata sellest, kas neil on pilvelõhkujaid või mitte. Olen veendunud, et kompaktsed linnad on keskkonnasõbralikumad valikud ja pakuvad paremat elukvaliteeti.

Mis oli inspiratsioon teie Moskvas asuva Crystal Islandi projekti jaoks? Millist mõju avaldas talle Buckminster Fulleri visioon Manhattani geodeetilisest kuplist 1962. aastal?

Vau! Tead, ma pole kunagi isegi mõelnud sellisele analoogiale … Jah, sa juhtisid mu tähelepanu millelegi, millele ma ei mõelnud. Moskvas asuv ala on tööstuslik prügimägi ja selle projekti idee on proovida haljastust ja luua palju avalikke ruume. Edendada veetranspordi sündi ja pakkuda välja idee linnast erinevate kultuuri-, haridus-, näituse- ja visuaalsete funktsioonidega linnas ning paigutada siia hotellid, elamud, kontorid ja kauplused. Projekti katus või nahk on sümboolne kunstlik taevas, mis tõuseb abstraktse kupli kujul 450 meetri kõrgusele. Kuju sarnaneb tsirkusetelgiga, mis on kolonnidest vaba ruum. Struktuur moodustab peahoone hingava teise naha ja termotõkke, mis kaitseb siseruume Moskva äärmuslike temperatuuride eest nii talvel kui ka suvel. Talvel sulgeb see nahk soojuskadude vähendamiseks võre poorid ja suvel avab need loomuliku ventilatsiooni jaoks. See on omamoodi paradigma kompaktseks, multifunktsionaalseks ja ökoloogiliseks linnaplaneerimiseks koos uuenduslike strateegiatega energiaressursside arukaks kasutamiseks. Sellest saab maailma suurim hoone.

suumimine
suumimine

Kas arvate, et sarnaseid struktuure ilmub ka teistes maailma piirkondades?

See on kindlasti mikrokosmos, nagu ka Briti muuseumi kohal asuv kuppel, kuid seal on ainult üks Crystal Island. Ma ei hakka seda kloonima. Teisest küljest kasvab vajadus selliste projektide järele ühe katuse all.

Mida saate öelda oma projekti "Orange" kohta?

Kontseptuaalselt on tegemist mitmetahulise projektiga. Idee on luua kultuurifestivalide jaoks avalike ruumidega kunstiline kvartal. Projekt on endiselt idee staadiumis.

Miks seda nimetatakse "oranžiks"?

Ma arvan, et oranž seos pole eriti tõsine. Idee oli teha uus pilk looduse erinevatele struktuuridele, eriti nendele, kus on segmendi geomeetria. Ja mingil hetkel võrdles keegi meie projekti apelsiniga. Olen kindel, et sellel projektil on veel palju arengut. Peamine kontseptsioon on kunsti ja kaubanduse sulandumine.

Võib-olla soovitas apelsini idee klient?

Inspiratsiooni võib saada kõikjalt ja me oleme väga avatud, kuid oleme selle projekti arhitektid ja viimane sõna jääb meiega.

Milline on teie nägemus kaasaegsest linnast viiekümne või saja aasta pärast?

Ma arvan, et linnad on aja jooksul tekkinud ja tekivad ka edaspidi ning erandiks on silmapilkselt loodud institutsionaalsed linnad. Need on pigem sümboolsed, näiteks Washington, Chandigarh, Brasilia või Canberra. Paljud linnad on moodustatud spontaansete asustuste ümber ja arenevad erinevate mudelite järgi - need on mitmekihilised ja ajalised. Kas meid ootab näiteks linnade väljavaade, on huvitav idee. Ma arvan, et seal on erinevat tüüpi linnu ja kõige progressiivsematel on kujundamisel terviklik lähenemine, mis võib-olla sarnaneb meie enda Masdar City projektiga, mille pindala on kuus miljonit ruutmeetrit ja elanikke viiskümmend tuhat. See on progressiivse energiaettevõtte Abu Dhabi Future Energy Company ökoloogiliselt puhas linn, kus on taastuvad energiaallikad, null saastet ja praktiliselt jäätmeteta tehnoloogia. Samaaegselt selle linna planeerimisega osaleme uue transpordiliigi leiutamise töös. Kujutage ette, et saate oma isiklikule keskkonnasõbralikule autole helistada mobiiltelefoniga ja kolme minuti jooksul kohtub see teiega ning viib teid ilma juhita kõige optimaalsemal marsruudil kuhu soovite. Ja süsinikdioksiidi heitmeid pole. See valdavalt jalakäijatega tulevikulinn on investeerinud juba 15 miljardit dollarit. See on ehitamisel, mille valmimine on kavandatud 2018. aastaks. Selle arendamine on väga hoolikalt planeeritud ja ümbritsevates piirkondades asuvad tuule- ja päikesepargid, uurimisväljad ja istandused, mis tagab kogu linna täieliku energiasõltumatuse. Seega on uued linnad väga põnev väljavaade ja tulevik on kombinatsioon näiteks linnadest nagu Masdar ja muudetud ajaloolistest linnadest nagu London, New York või Moskva.

Foster & Partnersi Londoni kontor

Riverside 22 Hesteri tee, Battersea

15. aprill 2008

Soovitan: