Ilya Utkin on üldiselt hämmastav inimene. Ta on meister objektile koha istutamisega seotud raskuste ületamisel. Kui projektis Gorki-2 oli lõik metsikult kitsas, millega seoses pidi Ilya Utkin kaanoni tallama ja kavandama, nii et projekt oli sellele vaatamata kanooniline, siis siin, tänu projekti spetsiifikale. kergendus, vahe on seal üle nelja meetri - ta oli sunnitud tegema maja sissepääsu küljelt. Kuidas saab aga sellise suurusega maarajooni sissepääs - pärast 1500 ruutmeetrit - olla külje peal? Eriti kui selle elukoha stiil väidab end olevat klassikaline. Ja Ilya Utkin mõtles välja järgmise triki: maja keskosa kaunistab nelja ruudukujulise rustikatsiooniga sambast koosnev portikus, millele toetub katus. Kõik on sümmeetriline, nagu klassikalises arhitektuuris peaks olema, kuid ainult sellel keskosal pole seinu ega sisekülge, see on sisuliselt avatud galerii ja ühilduvuse poolest vaateplatvorm. Ehk siis see koht, mis pidi mahutama sissepääsugruppi, avalik ala on õõnes, selles kõnnib tuul.
Ja maja elamuosa osutub selle tühja ruumi alluvaks, see lükatakse tagasi saidi serva, samuti hoone koos garaaži ja valveruumiga. Nii nagu Gorki-2 projektis oli olematu sümmeetriatelg, mille ümber ehitati maja karkass, mis määras selle struktuuri, nii on ka meil sel juhul peafassaadi asendanud galerii-terrass, seoses sellega millele ülejäänud struktuur on teisejärguline. Võltsfassaadi idee ei ole põhimõtteliselt uus. Näiteks kasutatakse sama tehnikat Gatchina pargi Kasemaja paviljonis. Tõsi, eelmainitud paviljonis pole see ikkagi päris fassaaditrikk, pigem on see fassaadimask, sest selle taga peitub juba päris ese ja Ilya Utkinil pole selle galerii taga midagi peidus, see on selline lumbago kalju poole, millega ala edelas piirneb.
Üldiselt on Ilya Utkin igas mõttes illusionistlik arhitekt. Tundub, et enamus selle objektidest sisaldavad mingisugust mõnitamist põhiliste ja üldtunnustatud kujunemisseaduste üle. Ilya Utkin ignoreerib neid seadusi sageli lihtsalt, kahjustamata siiski tema toodete kvaliteeti. Teisisõnu, paljude selle objektide struktuur näib olevat absoluutselt ebaloogiline, kuid tervikuna näib kõik äärmiselt ratsionaalne ja asjakohane, nagu peaks see nii olema. Kirjeldatud villal puudub fassaad - kõigi reeglite järgi pole see fassaad -, kuid samas on. Ja sellest ei pääse eemale. Selles kõiges on mingi maagia. Muidugi on sellel maagial täiesti pragmaatiline olemus - kui poleks järsku reljeefi, poleks trompe l'oeili fassaadist jälgi -, kuid kuidagi ei märka seda pragmatismi. Pettust pole tunda. Kuigi see on kindlasti pettus. Ilya Utkin on lihtsalt mingisugune Harry Houdini arhitektuurist, ausalt. Ükski kaasaegsetest kodumaistest arhitektidest ei saa nii peenelt ja vaimukalt trikke mängida.
Tema harjumust teha arhitektuuri kui sellist võiks isegi samastada autori stiiliga, tema individuaalse loomemaneeriga. Meenutagem kuulsat paberiprojekti "Klaaslinnus", mille ta on kirjutanud koos Aleksander Brodskyga, kes võitis 1982. aastal Shinkenchiku konkursil esimese auhinna. See on lukuta lukk - luku asemel on üksteisega paralleelselt asetatud kõrged klaasplaadid, millele on joonistatud mõned krigistused - kui vaadata neid eest ja kaugelt, siis kattuvad nende plaatide kujutised üksteisega ja tundub, et seisate oma tõelise lossi ees. Lähemal uurimisel näib, et see optiline efekt lakkab töötamast, lummus hajub. Ja millega me lõpuks jõuame? Lossi jäljendamine. Nii nagu projektis "Gorki-2", on meil ka sümmeetriaimitatsioon, samuti siin fassaadi imitatsioon. Ilya Utkin ühendab uskumatult oskuslikult seda, mida ei saa kõigi reeglite järgi kombineerida - traditsioonilisust postmodernse huumoriga, pragmatismi fantaasiaga.
Ta on endiselt hämmastav inimene.
