Aadria mere kaldal asuv väikelinn Budva on üks Montenegro kuulsamaid kuurorte. Nagu paljud rannikulinnad, asub ka see laias kaarjas lahes kahe merre ulatuva terava poolsaarelaadse neeme vahel. Neist ühe, läänepoolse, hõivab täielikult linna ajalooline keskus - 15. sajandi kindlus. Kindlusel on kitsad tänavad, kivimajad, plaaditud katused, samuti 7. sajandi katedraal koos 19. sajandi kellatorniga. Teine idapoolset linna ümbritsev neem-poolsaar on peaaegu täielikult esimese vastas - see on mägine, kaetud metsaga ja peaaegu täielikult metsik. Kaljurandadelt leiate kuivatatud lehtedest valmistatud paapua vihmavarjud, külmad allikavoolud ja isegi koopad. Ennekõike on kavas ehitada uus ja kaasaegne linnaosa: veerand linnamajadest, tornmaja munitsipaalkorteritega, hotell ja kasiino. Ehituse tellija, Venemaa ettevõte "Slav-Inn", korraldas selleks kinnise arhitektuurivõistluse, mille üks tingimus oli, et uuest elamutornist, olles linnuse kellatornist üle käinud, sai uus sümbol. linn.
Sellel konkursil osaledes pakkus Nikolay Lyzlov välja kaks kvartali arhitektuurse kujunduse varianti. Nende planeerimisstruktuurid on sarnased: ehitatakse üles neeme poolsaare läänepoolne osa, selle põhjaosas asuvad linnamajad, hotelli lõunaosas ja kasiino, nende vahel keskel tõuseb 30-korruseline torn - Budva jaoks nii kõrge, et tahan seda kasutada meretornina (muide, see pole välistatud). Torni alla kavandati merele juurdepääsu tunnelit ja selle katusele kopteriväljakut.
Variantide erinevus on formaalne ja stiililine: arhitekti enda väljenduse kohaselt on üks neist „jäik ortogonaalne“, teine „paindlik ja pehme“.
Esimene võimalus toob meelde 1920. aastate Venemaa avangardi "dünaamilised kubistlikud kompositsioonid", puidust näitusepaviljonid ja muud eksperimendid. kuni III Internatsionaali torni projektini. 30-korruseline torn sirgetel raudjalgadel teeb sammu mere poole - peaaegu nagu Muhhinski "Töötaja ja kolhoosinaine". Kaks konsooli - üks pikk ja lame põhjas ning teine, mis kasvab nagu maja ülaosas kõndiva "jala" pikendus - viitavad sukeldumiskogemusele, mida nõukogude 1920ndad nii armastasid. Kuigi sel juhul toimivad nad loomulikult vaateplatvormidena. Kahe peamise toe - "kõndivate jalgade" - suunad leiavad vastuse võre õhukestest joontest, mis ümbritseb tellingutena igast küljest hiiglaslikku struktuuri, näidates nähtavalt idee struktuuri. See torn näeb kõige paremini välja puidust paigutusega - ristuvate õhukeste tugede raam näitab sisemise liikumise loogikat ja paneb imetlema kolmemõõtmelist ja läbipaistvat geomeetrilist struktuuri.
Selles versioonis olevad linnamajad on osaliselt maasse kaevatud ja vormitud ruudukujuliselt ümber kõrgeima põhjamäe, luues sammu tornist - Babüloonia siksakist. Nõukogude inimeste jaoks on ziggurat ennekõike mausoleum; muide, sellisel kujul ei ehitatud mitte ainult Lenini mausoleumi, vaid kujundati ka Sverdlovi haud. Seetõttu meenutavad astmelised majad - eriti puitmudelil - kõige rohkem mausoleumi ja torn - kõrge tribüün koos sellega. Kuigi skaala on muidugi palju suurem. Kuid peame tunnistama, et loodud pilt on ausalt öeldes ebatavaline ja uus moodsa "torni" ehitamise seerias - hoolimata asjaolust, et selle ajalooline "lips" on enam kui ilmne.
Teises versioonis „koopaid” pole, kuid majad on vastupidi kõrgele maapinnale tõstetud ja nende kaudu läbi torgatud nõeltuged. Siin ei sarnane raam enam 1920. aastate puitkonstruktsioonidega ja pigem tohutu raudbetoonist pillirooga. See asub torni südamiku ümber tihedas karjas ja kannab korteritega avatud klaasist poolrõngaid. Siin on tunda teistsugust liikumist, mis sarnaneb fantastilise mehhanismiga - justkui maandunud kosmiline silinder hakkaks sujuvalt lahti rulluma, paljastades sisemised struktuurid.
Ja ometi loetakse kahes nii erinevas versioonis ühine alamraam - "võre", mille jooned kas lahknevad või ristuvad, moodustades rombilise põimimise. Selle ruudustiku jooned ei piirdu nende traditsiooniliselt määratud kandvate tugede rolliga ega lõpe toetatud mahtude põhjas. Vastupidi, nad kas ümbritsevad hooneid nagu tellinguid või tungivad läbi nende, võrsudes läbi katuste. Nii esitades meile ülevaatamiseks mõned poolläbipaistvad eelkonstruktsioonid, mis sarnanevad Meyerholdi lavastuste teatrimehhanismidega.
Nendes projektides saate lugeda palju mõtteid ja analoogiaid, need tunduvad isegi eksperimentidega üleküllastatud. Kuid glamuuri on neis vähe. Mis ei võimaldanud neil ehk võistlust võita. Kuid see moodustas huvitava eksperimendi, mis oli kooskõlas eespool nimetatud avangardimeistrite töödega.
