Hele ja õhuke torn, mida näevad nüüd kõik, kes sõidavad VDNKh-st ja Ostankinost mööda auto või monorööpaga, tekkis saidi eduka asukoha tõttu. See asub paneelelamute ja stalinistlike majade vahel, piisavalt kaugel Prospekt Mira maanteest, nii et esialgu kavatsesid nad siia ehitada 20-korruselise keskmise suurusega maja - mitte kõrgemal kui naabrid. Pärast üht vajalikku kooskõlastuselementi - visuaalset maastikuanalüüsi - selgus, et kui vaadata "Moskvast", Rižskaja, Aleksejevskaja ja keskuse küljelt, siis maja seisab otse avenüü joonel ja sulgeb edukalt oma vaatenurga. Fakt on see, et VDNKh ees pöördub avenüü itta ja uus maja, mis asub maanteest kaugel, osutub mingil hetkel Moskva ringtee poole sõitvate autode “otse rajale”. Seega muutus projekt "lihtsalt" teisest eliitmajast linna domineerivaks - ja hoone lubati ehitada kõrgele. Moskva jaoks tuleb tunnistada haruldast juhtumit, et kokkuleppe tulemusel midagi juriidiliselt ei vähene, vaid vastupidi, kasvab.
Juhtum on tõesti erakordne, sest domineeriv inimene ei kasvanud lihtsalt üles - see juhtub Moskvas, vaid tegi seda kõigi Venemaa avangardi arhitektuuriteooria kõige rafineerituma sordi - ASNOVA kooli - seaduste järgi. arhitekt Aleksei Bavykin on ekspert ja austaja. Autor on oma teostes sageli kehastanud selle liikumise plastilistele otsingutele lähedasi teemasid - meenutades vähemalt suhteliselt vana (1994–1997) Infopanga hoonet Vernadski avenüül või Nižnajaja Krasnoselskaja maja suhteliselt uut projekti. Nende kaks kõige märgatavamat tunnust on kerge kaarega kaardus fassaadid, mis muudavad silueti vaheldusrikkaks, osalt ettearvamatuks: näiteks Infopanga kered on ühelt poolt õhukesed, teisalt laiad ja meenutavad purjeid. Sarnane efekt avaldub VDNKh tornis, kuid veidi teistmoodi - esiteks suuremas mahus.
Aleksei Bavykini teine lemmikteema on plastmäng, mille põhiolemus on erinevat tüüpi ainete läbitungimise jäljendamine. VDNKh tornis kasvab erkpunane ja valge nagu ristkülikukujulised saared läbi klaasi, punane läbib valget ja vastupidi ning lõpuks on kõige pealmine kiht suurte ja väikeste rõdude võre metall. Viimased näevad välja nagu Trubnaja tänava "üksildase suitsetaja rõdud", mis on kogu pikkuses korrutatud. Tegelikult on need rõdud mõeldud kliimaseadmete jaoks, kuid arhitekti sõnul võib linna vaatlemisel välja minna ja suitsetada, kui te kõrgust ei karda.
Kõik need visuaalsed võrsumised pole üldse dekoratiivne moeröögatus. Teema põhineb hoone plaanil ja kujul, milles saab eristada ka konkreetset arhitektuurset krunti. 34-korruselise hoone maht näeb välja nagu osa tundmatuks tükkideks rebitud tervikust - kumer helevalge läänesein näeb välja nagu kest, klaaspunane idasein täidisena. Kas see oli dinosauruse muna või kosmoselaev või hiiglaslik suurmaja, mis otsustas vegetatiivselt paljuneda ja maandus selleks tükikese endast Yauza kallastele … Majakild, asümmeetriline ja ülespoole tormav. Tõenäoliselt, et mitte ära lennata, lõikab selle mahu läbi trepikoda, mis selle "kinnitas", dünaamikaga laetud, kuid väga suure koha juurde.
Kõigil neil assotsiatiivsetel leidlikkustel on üks tagajärg - maja on huvitav kaaluda. See ei ole igav, pidevalt muutuv ja eri nurkades muutub see heledaks, siis pimedaks, siis laiuks, seejärel vertikaalselt kokku pandud - see on väljavaate perspektiivis või isegi peaaegu õhuke ja õhkutõusmine - see on Yauza poolelt. Vaatamata märkimisväärsele kasvule mahub maja mugavalt kirju kvartalisse Hruštšovi viie- ja Brežnevi kaheteistkorruseliste hoonete piiril ning võib isegi öelda, et miski ei pärsi midagi. Selles eliitkonstruktsioonide hiiglas on mingi armu, lõbu ja heatahtlikkuse segu, mis muudab selle sobivaks nähtuseks Yauza kaldal asuva Leonovi pargi kõrval.
Selle maja ajaloos tundub teostamise hetk eriti rõhutatult oluline. Fakt on see, et Vene ratsionalismi liikumisel eesotsas Nikolai Ladovskiga - erinevalt kuulsamast konstruktivismist - on üles ehitatud väga vähe asju. See kehastus teoorias, õpetamises, stuudiotöö plastilisuses, "immutas" lääne modernismi, kuid 1920. aastate Venemaal ei tulnud see praktiliselt "reaalsesse praktikasse".
Aleksei Bavykini VDNKh-maja püüab seda ebaõiglust näiliselt parandada, taaselustada ASNOVi põhimõtted ja rakendada neid kaasaegses hoones. Mitte ilmaasjata näidati seda näitustel esialgu teadlikult stiliseeritud pildina iseloomulikus Rodtšenkovski-nurgas - ja siis asendati see pilt väga sarnase fotoga. Foto on joonise kehastus, see on kinnituseks, et maja ehitati nii, nagu see oli ette nähtud - et arhitektil õnnestus ihaldatud niit teostuseni tõmmata, põimida oma versioon ajaloolisest avangardteadlasest kirevasse koori kaasaegse Moskva ehituse.
