Taganka teatri uus lava ehitatakse olemasolevate hoonete taha, Nižni Taganski ummiktee äärsetesse hoovidesse, Aiaringi ja kahekorruselise maja vahele, kus asub nüüd Vladimir Võssotski muuseum. Pärast uue lava ehitamist ühendatakse kõik teatri hooned "Rahvusvaheliseks eksperimentaalteatri kompleksiks", mille loomiseks andis loa Moskva linnapea. Nižniy Tagansky pimeala muutub teatri puiesteeks ja suletakse autodele.
Uus hoone, mille on kujundanud Jürgen Willen, on kaheksakorruseline kõrge klaasiga prisma, mis varjab teatri südant - kullatud lava ja auditoorium 1000 kohaga. Väljas on auditooriumimaht kaetud heterogeense kuldse kestaga. Fuajee roll on õhupilu "kullakamaka" ja klaasümbriku vahel. Sisenedes satub külastaja kohe ebatavalisse ruumi, hiiglaslik, läbipaistev ja terviklik - lööv - sukeldades vaataja kohe teatriefektide atmosfääri. Etenduse ootus algab seetõttu ruumitundest, arhitektuurist, mis kuulub teatrimängu, kasutades selleks maksimaalselt tänapäevaseid võimalusi - näiteks struktuuriklaase, mis võimaldavad luua jagamata klaaspindu ja muudab seina hiiglaslikuks vitriiniks.
Jurgen Willeni uue Taganka lava arhitektuuri tähendus on suunata möödujate, vaatajate ja fuajees teatrikülastajate vahelisi suhteid. “Näha ja näha” - nii väljendab arhitekt hoone põhiideed. See on etenduse ettevalmistav etapp, mille töö võtab ette hoone ise: kõik vaatavad üksteist ja tahavad tahtmatult “eksperimentaalse kompleksi” näitlejaid. Inimeste vahel sees ja väljas on õhuke klaasitõke, kuid see juba toob sisse "võõristuse" efekti: kõike teispoolset tajutakse maalina. Efekti ja funktsionaalsuse parandamiseks on klaasiseinte taga täiskõrgused kardinakardinad. Lameklaasist katusel on kristallkile, mis polarisatsiooni abil saab korraldajate soovil lae kas läbipaistvaks muuta või muuta selle ekraaniks ja seal pilte kujundada.
Publiku etenduseks ettevalmistamise teine etapp on teatrikülastajate tõus teatri peamahu ümber asuva kaldtee spiraali mööda karpidesse. Külastajate ees rullub üles performance: kaadrid erinevatest vaatepunktidest erinevatest vaadetest asendavad üksteist järjest ning hoone arhitektuur suunab vaateid.
Autor ise, arutledes oma idee üle muuta teatrikülastajad osaliselt näitlejateks, meenutab Londoni kunstniku Bruce McLeani teatrietendusi: kui publik istus suletud eesriide mõlemal küljel ja nad istusid umbes nii nelikümmend minutit, siis oli eesriie lõpuks lahti ja pool saali nägin teist - etendusele ilmumata näitlejate asemel.
Teatri sissepääs asub Aiaringi küljel, kust avaneb uue Taganskaya lava peafassaad. Selle klaassein on kontrastis 1970. aastate kunagise ikoonilise brutalistliku Taganka ehitisega: seal on punastest tellistest mass, seinu pole üldse - üks pidev vitriin, mille nagu lava saab katta tumeda karmiinpunase kardin.
Teatrimaja taga, sisehoovide tagaosas, on kolm “investeeringute ehitamise” hoonet (projekti arendaja - Rose grupp). Sel juhul osutuvad need teatri loogiliseks jätkuks - kavas on paigutada mitu kino, raamatupoodi, galeriid, palju kohvikuid ja mitu pseudopari - avarad ruumid "eluks ja tööks". Hoone ülaosa ja küljed on kaetud painduvate kivimaterjalide ribadega ning laiad "peamised" seinad on klaasist ja kajavad teatrimaja.
Kolme hoone koosseis, mille autor on välja mõelnud, peegeldab Taganka piirkonna linnaplaneerimise dünaamikat: hooned on järjestatud, üksteise järel lähevad kvartalisse sügavamale. Veelgi enam, iga järgmine on eelmisest veidi väiksem. Tegelikult on need kolm sarnast hoonet kinnistunud linnakeskkonda tala kujul, mis laieneb Aiaringi suunas. Naaberhoovide majadelt kajavad hooned pole rangelt paralleelsed, vaid erineva nurga all - esimene kajab lavaehitist, ülejäänud kaks asetatakse Nižni Taganski tupikuga risti.
Ristuvad galeriid, mis ühendavad hooneid üksteisega, ristuvad samuti erineva nurga all. Nad läbivad hooneid ja ühendavad need üksteisega erinevatel tasanditel. Sees on käigud talveajaks suletud, klaasitud ja nende katustele on paigutatud rohelised väljakud, mida arhitekt nimetab "piazzoks" - väljakuteks. Suvel saavad siin töötada kohvikud ja mis kõige tähtsam, mõnest kohast avanevad madalale kõrgusele vaatamata head vaated, mõnes kohas isegi Kremlini ja kuskilt uue lava kuldse kestani.
All, käikude alla, esimese korruse tasandile, moodustatakse kaks sisehoovi - arhitekt nimetab neid "multikultuurseteks kohtadeks" - need on kohad esinemisteks, vabaõhuetendusteks, koosolekuteks ja igasugusteks "pidudeks". Autor näeb neid saite segamini Covent Gardenist Londonis ja Hackeschen Hofist Berliinis.
Nüüd - paradoksid.
Selles projektis välja kujunenud arhitektuuripilt on inspireeritud modernistliku või eksperimentaalteatri otsimisest, näitlejate väljapääsudest auditooriumile ja katsetest tungida igapäevaellu. Kõige silmatorkavam ja juba õpikute näide sellistest uuendustest Venemaal on seitsmekümnendate aastate Taganka. Saksa arhitekt Jurgen Willen pole küll kohaliku kultuurinähtusega tuttav, kuid ta ei tea järgnevatest lõhestamistest ja tülidest midagi. Kolmanda "Taganka" kujundamisel lähtus arhitekt Euroopa esmasest kogemusest, ei äratanud mälestusi, vaid üritas luua vaid teatrist innovaatilist kuvandit. Ja üllatuslikult sattus ta peaaegu kümnesse. Sest emotsionaalne, „kunstiline“tegevus, „tänaval“käimine ja lihtsate vormide maksimaalne täiustamine on kõik vana „Taganka“tunnused, mida nad ühelt poolt justkui nüüd mäletavad, aga edasi teisest küljest näib, et nad on juba hakanud unustama …
