See on asustusprojekt, mis koosneb neljast eramust, igaüks ruutmeetri suurune. Ühe sellise hoone mõõtmed sobivad kokku aadliku mõisa mõisahoonega ajavahemikul "aadlivabaduse dekreedi" ja Vene kapitalismi alguse vahel, mis selle eluviisi hävitas. Klassitsismi mõisahoone oli aga ansambli tingimusteta keskus ehk teisisõnu üksi. Kaasaegne praktika nõuab, et maju oleks mitu, isegi suuri - need saavad ühise aia, turvalisus, side ja ehitus muutub kasumlikuks. Sel juhul tekib nelja hoone ühendamiseks konkreetne arhitektuuriline ülesanne, millest mõlema mõte on definitsiooni järgi olla ansambli absoluutne juht. See sarnaneb tuntud anekdoodiga selle kohta, et kui kunstnikele kästakse: "maksa korras", siis tuleb see välja selline - "esimene, esimene, esimene …".
Ilya Utkin näeb oma ülesannet nelja "uhke egoisti" lepitamises ja nimetab asula peatänavat isegi "Concordi alleeks", rõhutades eriti, et see viitab peamiselt arhitektuurile, mis pole üles ehitatud kontrastile, vaid vormide lepitamisele. Siinsed majad on nagu vennad, sarnased, kuid pisut erinevad isikud.
Geneetiline sarnasus saavutatakse sama kompositsiooniskeemiga: suhteliselt kõigil vendadel on "kaks kätt, kaks jalga". Ühist esivanemat tuleb tunnustada sümbolistliku "palladiaanliku" ristkülikukujulise ruumalana, millel on keskse portiku projektsioon Venemaa (või inglise keeles) pärandist. Noorte tunnuseks on pikk sisebassein, moodsate mugavuse nõuete toode, mis asümmeetriliselt külgneb vastasküljel. "Vennad" on paigutatud oma kohtadesse erinevate nurkade all, mis on 90-kraadised korrutised, mis vihjab erinevatele psühhotüüpidele: kaks konservatiivi lähevad peaalleele, millel on keskne palee fassaad ja viilkatus, teised kaks on ekstsentrilisemad, nad seisid koos nende otsad, pöörates tõsised näod aia poole, kus neid näevad ainult leibkonnaliikmed. Ka otstes on portikosid, kuid fronton asendatakse puusa katusekaldega, nagu oleks see tahapoole kaldunud, ja sambad toetavad ainult minimaalset karniisi. Majad vahelduvad malelauas, nii et kõigepealt näeme vasakul konservatiivi, paremal ekstsentrikut ja siis vastupidi.
Kõik portreed on erinevad - terve rida variatsioone, seal on "Palladia" "Quarenghi vaimus", selle kõrval on rõdud roostetatud lillepotidega tugedel, mida võib reservatsioonidega ette kujutada eklektilises häärberis, ja isegi kahekorruselise akna vitraaž, üks 20. sajandi alguse uusklassikalisi võtteid … Tsitaadid pole aga sõnasõnalised, vaid pigem tüpoloogilised. Neid ühendavad ühised proportsioonid, suurused, moodul ja autori stiil. Kõige tähelepanuväärsemad jooned on siin sambade ja sammaste sügavad pikendused, moodustades avarad terrassid, meie ajastu haruldane armastus skulptuuri vastu ja rõhutatud siledate seinte lakoonilisus, kus pole ühtegi portikat.
Teise autori eripära on lausa klassitsistlik tähelepanu loodusele, mis siin toimib ainsa keskkonna ja kontekstina. Peamine allee kulgeb idast, kus asub sissepääs, peaaegu täpselt läände - päikeseloojanguid vaatama jääb karikakrale ümmargune vaatetorn. Vastavalt sellele on promenaadil oma lõunapoolne, päikesepaisteline ja varjutatud põhjakülg. Mis mõjutas esifassaade, otsustati teatud mõttes "vasturääkivusega": paremal asuva "metsiku" rooste sammaldatud kvadrate valgustab päike ja ümmargune kord, samal ajal uhkem ja "korrektsem"., läks põhjapoolsetesse portikodesse, otsekui kompenseerides varjulist positsiooni - või lootes peenemale tajule ilma teravate valguse ja varju muutusteta.
Asula asub väikese jõe kurvis künkal, mida toetab taimedega põimitud tugimüür. Autori nimi - "Akropol" tuleneb tõenäoliselt selle müüri, Kreeka templimäe korduvalt vähendatud müüri ja asümmeetriliste majade kajaist koos kuulsa Erechtheioni mahulise koostisega. Või nagu arhitekt lisab, seostest Kreeka polisega, kus kõrge seina taga, mis on välismaailmast piiratud, on "kõik võrdsed" ning nende sisemine harmoonia ja vendlus sünnib. Teisalt on hästi teada, et palladiaanlus, olles paganajumalatelt laenatud portikosid inimpaleedesse annetanud, muutis need lossist pooltempliks. Mitme templi ansambel on Akropol, nii et nimi leiti täpselt. Igal juhul tuleb tunnistada, et moodsate paleeasumite seas on see haruldane näide tema mõtlemisajast tema ajalooliste juurte, plastiliste prototüüpide ja majade vaheliste suhete üle.
