Aiaringile on nukuteatrist ja tarbekunstimuuseumist kaugel ilmunud originaalne ese. Midagi ovaalset kõverat, läikivat kallis struktuurklaaside suurejoonelise pinnaga. Muuseumi klassitsistliku tiiva ja kuus-seitse aastat tagasi rekonstrueeritud nurgahoone läheduses näeb uus hoone välja ultramoodne ja äratab kindlasti tähelepanu.
Seega täites oma põhiülesannet - see on ju uue kontorikeskuse fassaad, osa, mille eesmärk on näidata tema olemasolu aiaringil. Sees on neli korrust vaba ruumi, mis võib olla ideaalne ruum esitluste ja tseremooniate korraldamiseks. Väljas on sisehoovi venitatud tumedate õilsate tellistega kaetud hoone, mis teritub Sadovoe küljelt asümmeetrilise "nina" kujul, mis on kaetud painduva klaasekraaniga. Nagu oleks maja Moskva keskuse peateel autokärast "sulanud". Klaasekraan kaitseb tõesti müra eest. See annab siseruumile ka päevavalgust ja vaateid Sadovaja-Karetnaja vastasküljele ja Ermitaaži aiale, kust pärineb uue kontorikompleksi nimi.
Krasnoproletarskaja ja Sadovaja-Karetnaja ristumiskohas asuv nurgahoone ehitati 1930. aastatel, esimesed 4 korrust kümnendi alguses ja ülemine korrus kümnendi lõpus. Mõni aeg tagasi rekonstrueeriti hoone, omandades funktsioone, mis toovad selle lähemale 90ndate Moskva postmodernsele arhitektuurile peamiselt värvuse tõttu. Sellest hoonest sai ka Hermitage Plaza osa, mida ümbritsesid Sergei Kiselevi kaks uut hoonet.
Saadud fassaad on ilus ja kaasaegne, mis on Moskva kesklinna jaoks jumalakartus. Üks edukamaid võimalusi kaasaegse hoone kinnistamiseks ajaloolisse hoonesse, ilma et see kahjustaks mõlemat poolt. Kui hoone ei kaota oma terviklikkust ja uus hoone - vormide asjakohasus. Sergei Kiselevi sõnul tekkis köide vajadusest sobitada ehitatav kontorihoone naabruses asuva Ostermani-Tolstoi mõisaga (seal asub tarbekunstimuuseum "Delegatskajal"). Teisisõnu, selle hoone välimus oli Moskva keskuse jaoks traditsiooniliseks saanud uue hoone silueti “hägustamise” tulemus, mille servad on ajaloolises keskkonnas järk-järgult langetatud, “lahustunud”.. Üllatuslikult on antud juhul uue struktuuri varjamiseks ja varjamiseks mõeldud mehhanism muutunud oma vastupidiseks, tähelepanu köitvaks aktsendiks. Samal ajal pärandvara ei kannatanud, vaid võitis - see sai paremini nähtavaks.
Delegatskajal asuva muuseumi kõrvalhoone kõrval seistes näitab uus "väljak" fassaadi tüüpi, peaaegu kõiki artikleid, mis on ajaloolisele vastupidised. Esiteks, seoses kontorikompleksiga pole see fassaad, vaid pigem sisehoovi tiib, kuid kui see on võidukas kohas, saab sellest tähelepanu keskpunkt. Teiseks on siin frontaalse pinna asemel kumer nina, mis ei ulatu tänava "punase jooneni", piduliku portika asemel on klaasi peegeldused, purustav peegeldus, kandmise järjekordse tektoonika asemel - hi -tech kumer ekraan ripub millegi arusaamatu peal. See on väga suurejooneline, ehkki väike osa kompleksist.
Teise peahoone ristkülikukujuline maht ulatub piki Krasnoproletarskaya (Pimenovskaja) tänavat, mille poole see on suunatud pika kuuekorruselise fassaadiga. Hoone tänavafassaad on kavandatud kahele vaatepunktile - jalakäija ja möödasõitev auto. Sellest lähtuvalt on kolm alumist korrust nihutatud "punasest joonest" veidi eemale, vabastades kõnnitee, välja ulatuvad mõõdetud rütmis nende klaasmetallpinnalt väikesed ristkülikukujulised erkerid. Alumine aste hõlmab kahte 20. sajandi alguse majakest jäänud fassaadi: nende heledad plaadid kõlavad uue pinna sileda tumeda tellisega, millest nad ulatuvad välja nagu hinnalised sissekanded. Kõik kokku loob kõndivale inimesele tunde, et linnatänavaruum on mitmekesine ja inimesele vastav, justkui loeksid arhitektid teadlikult D. S. tekste. Likhachev.
Autodest "vaatamiseks" mõeldud hoone ülemine osa on silmitsi väärika jura kiviga, hele lennuk ulatub pimedast tellisklaasist alusest välja. Selle skaalat suurendatakse, nelja korrust tõlgendatakse kahe tasemena, õhukeste aknakõrguste (2 korrust kummagi taga) rütm lüüakse tahtlikult maha, kuid mitte liiga palju, et tuua sisse väike vaheldusrikkus, ei midagi enamat.
Vastupidine sisehoovi fassaad on kujundatud hoopis teistmoodi. Selle ülesandeks on Sergei Kiselevi sõnul ajaloolise Ostermani-Tolstoi mõisa uue bürookompleksi naabruskonna silumine, uue hoone “peitmine”. Siinne tavapärane kontekstuaalne ülesanne sai ilusa ja ebatavalise lahenduse. Viis ülemist astet on kaetud horisontaalsete klaaspaeltega, tasapinnad pööratakse tajutava nurga all, pööratakse ülespoole - peegeldamaks "… taevast, palju taevast", millest saab "taust" ajalooline kinnisvara.
Sergei Kiselevi kontorikompleks sai võiduka, kuid mitte eriti mugava koha, mille nurk oli juba hõivatud. Pikk fassaad piki Krasnoproletarskaya tänavat ja minimaalne "väljapääs" aiaringile, mis on arhitektuurimälestiste naabruskond ja mitte kõige parem, pehmelt öeldes viimase kümnendi majad - see kõik tekitas hulga piiranguid ja raskusi ning tulemuseks oli elegantne ja delikaatne ansambel, mille üks eripära - mitmesugused fassaadilahendused, millel oli palju assotsiatsioone, kuid ilma igasuguste stiliseerimisnähtudeta.
