Muljetavaldav kompositsioon koosneb kahest büroohoonest, mille maht ja proportsioonid on peaaegu võrdsed. Esimene on klaasitud ja ulatub mööda maanteed, teine on üldist pilti lagunenud antiiksillast: üks kaar on terve, teine algab tee äärest ja murdub keskelt. Hüpoteetilise "varingu" koht ripub üle kõnnitee ja muutub kaugeks konsooliks-rõduks, kust avaneb vaade maantee vastasküljel asuvale väikesele väljakule "Kuntsevo" ja edasi ülikooli, Troekurovo ja Troparevo poole.
Kaare kujul olevast majast saab teine "Rooma" aktsent Kutuzovsky prospekti joonel, kus Bove'i triumfikaar juurdus 1960. aastate lõpus. Jalakäija jaoks on nende vaheline kaugus suur, auto jaoks - 5-10 minutit, mis võimaldab teil luua loogilise ühenduse kahe läänesuunalise maantee maamärgi vahel, mis meil on, mõistes seda Mozhaiski maanteed. roomlasena või viivad Rooma. See on hoone linnaplaneerimise tähendus, mis tänapäevaste standardite kohaselt keskmiselt osaleb aktiivselt linnakanga mõistmises, struktureerib seda, lisab olemasolevale "tekstile" - ja seega väidab end juba projekteerimisetapis olevat uus Kutuzovka maamärk.
"Kaarsild" on kaetud roostekivist kattega ja lõigatud läbi kandiliste, ristkülikukujuliste ja isegi konstruktivistlike nurgakendega. Naabermaja küljest on neid natuke rohkem, kus nad reageerivad selle paneeli võre jäigale rütmile, ja edasi, kaared, aknad muutuvad väiksemaks ja õhemaks. Mõtlikult kaootiliselt hajutatud avad ei häiri, vaid elustavad pigem kaare kivitaolise pinna, mille skaalal näevad nad välja nagu langenud kiviplokkide jäljed, arendades geomeetrilise kokkuleppega varemete teemat. Maantee vastas olevas nurgas müüritis pakseneb, muutudes õhukeste pikkade tahvlite uduseks arhivoltiks. Kõik see taasloob üsna täpselt Rooma betooni tunde - hiiglasliku, haruldase hakitud kivimassiga.
Arhitektuurse krundi kulminatsioon on klaasi- ja kiviosade ristumiskohas. Läikiv ümar "nina" möödub "silla" "konserveeritud" kaare alt ja väljub vastasküljelt. Kaare all olev lennuk on klaasitud - näib, et "nina" ületab teatud küsimuse, mistõttu dokkimisüksus näeb välja nagu "teleport", mis on kaetud ulmefilmi filmiga.
Kõik koos tuletab meelde linna eelposti varemeid, mille kaudu alumiiniumklaasist modernsus üritab tungida "seestpoolt": modernsuse saadik, ristikujuline pilvelõhkuja, seisab kaugel "sellel" küljel ja vahepeal "esirinnas". leidis lünga, avas enda jaoks "iidse" kaare alt portaali. Tulemuseks on väga mahukas ja täpne pilt keskuse ja äärelinna arhitektuuri praegusest suhtest. Selle krundiga tervitab maja oma pealtvaatajaid, lahkudes linnast mööda Moshaiski maanteed.
Erinevate vormide võrdlemine ühe neist teise sisse „lõimimise” abil on Aleksei Bavykini lemmiktehnika, mis pärineb 1920. aastate plastilistest otsingutest. rühmitus ASNOVA omandab siin siiski teistsuguse maitse, sest see ei toimu mitte ainult formaalsel, vaid ka semantilisel tasandil: tavapäraselt vana vastandub ülilauale. Samal ajal pakkus arhitekt Arch-Moscow 2006 stendil oma projekti täpse ajaloolise analoogia - tsensori Emilia Rooma silla (või Ponte Rotto 179–142 eKr). Mis on huvitav selle poolest, et kaaresse on juba lõigatud poolringikujuline kuju - nii on lahendatud iidse silla üks tugi ("pullid"). Sellest tulenevalt võib vormi mõista nii, et see on täielikult laenatud iidsetelt inimestelt ja mitte tekkinud avangardse kujunduse kaudu, mis aga ei kaota kompositsiooni kahe võrreldava osa plastist heterogeensust.
Üldiselt on projekti üks kurioossemaid jooni historitsismi ja modernsuse peenelt korraldatud vastasmõju. Pange tähele, et erinevalt iidsest prototüübist koos Korintose pealinnade, tritonite ja maskaroonidega pole kaares ühtegi tellimisvormi - ainult inimese loodud kivimassiivi kujutis, milles on hea teatrimaastikuga sarnased muljed ja muljed. aistingud surutakse kokku, mitmesuguste ajalooliste mälestuste lõhn volditakse inimkogemuste säästupangale roomlastelt arhitektuurilise avangardini. Huvitav on see, et nad kõik elavad ja suhtlevad ühes ja samas maatükis - sild, mis sarnaneb Moskva Rostokini akveduktiga, lamedate tahvlite müüritis, mis meenutab midagi Rooma-Bütsantsi, ja avangardi nurgaknad, mis mängivad edukalt kadunud tsüklopeaalse müüritise plokid. Kaugelt lähenedes võib otsustada, et ruudud, millest "sild" on tehtud, on naabermaja akna suurused, kuid kui jõuate lähemale mõistmisele - ei, siin on see elegantne kivi. Kõik see on lähedane lavakujundusele, sellisele dekoratsioonile, mis ise on performance arhitektuuriajaloo teemal. See kaar ei ole koopia, mitte ärkamine ega klassitsism, vaid ajaloolase peegeldus ja kui see ajaloolane on arhitekt, siis kujuneb peegeldus maja kujul. Või maja, mis kajastub korraga arhitektuuriajaloos, ka avangardis.
Antagonistlik klaasjuhtum, vastupidiselt naabri historitsismile, on täidetud looduse vihjetega. Kaks ovaalset tuge tehakse sarnaselt hüpertrofeerunud pikkade papli tüvedega - umbes keskel kihistuvad nad kaheks “arboreaalseks” protsessiks: üks “sellel” küljel hoiab kaarest läbi tunginud “nina”, teine “see”, kasvab läbi avatud rõdudega nurga. Seda teemat on Bavykin juba kasutanud Bryusov Lane'i "pappelamajas" ja on ilmselt pärit sealt. Kuid siin on pagasiruumid üldisemad, nende tähendus globaalsem. Selgub, et "sild" on linn ja kivi, see on läbi imbunud humanitaarsest historitsismist ja sellesse tungiv klaasist tulnukas pole mitte ainult ülimalt uus, plastikust teisaldatav, vaid ka looduslik element. Meenutan Kiplingi džunglit, mis põimib kivilinna, ja selgub, et praeguse biomodernismi kiirustamine on selle džungliga pisut sarnane.
