Hoone koosneb kolmest ühendatud hoonest: „eesmine“hoone, mis on suunatud Zemlyanoy Vali joone poole, ja kaks köidet sisehoovis - üks ruudukujulise sisehooviga, mis on mõeldud kontoriteks, teine, kõrgem ja veidi kompaktsem, mis maja ise maksuamet.
Selle aluseks on ristkülikukujulised hooneplokid, mille kõik fassaadid on vooderdatud mustvalgete triipudega "lint" akendega. Triibutamist täiendab väikeste akende õhuke horisontaalne punktiirjoon, valgete ja mustade horisontaalide vahel "õmblemas" suur joon, eemaldades värvikontrastsuse teravuse ja rõhutades veel kord horisontaaljooni.
Triibulise aluse peal asetsevad erinevates kohtades asümmeetriliselt suured ristkülikud: klaas, valge, lame, väljaulatuv või vastupidi tugevalt süvendatud. On tunda kahe struktuuri vastastikust läbitungimist - üks on väga range - suhteliselt öeldes alus ja teine, dünaamilisem, rikastab ja raskendab algset geomeetriat.
See kombinatsioon on aluseks paljudele Vladimir Plotkini teostele. Kuid sel juhul tundub, et lisaks autori enda kunstiinstinktile otsustasid dünaamilise komponendi poolele astuda erinevad objektiivsed asjaolud. Asümmeetriat tugevdab asjaolu, et torusse võetud Nemetskaja Sloboda Tšernogrjazka peajõgi voolab ala läbi maa. Tänavafassaad, mis asub 19. sajandi neljakorruselise „endise tulutoova“hoone ja kahe imposantse „stalinliku“hoone vahel, vastab nende struktuurile ja proportsioonidele. Naabruses asuv stalinistlik ehitis määrab kõrguse, kutsub esile klaasist pööningu, mis Plotkini puhul osutub perspektiivse vähenduse tõttu fassaadi tasapinnast veidi eemale, kuid osutub tervelt kolme korruse võrra kõrgemaks, see langeb samasse rütmi ja skaalasse. Kaks klaasitud äärist peegeldavad stalinistliku maja sügavaid lodžasid. Teiselt poolt on fassaad neljakorruselise hoone kõrgusele "seotud" väikese ristküliku abil, mis lõikab ära väikese osa lindiakendest. Arhitekti sõnul on siin isegi “liiga palju vibusid eri suundades”.
Kesklinnas paratamatud “vibud” ei riku hoonet sugugi - vastupidi, sissetungides näivad nad justkui tekitavat plastilist nördimust, mis “olude” puudumisel oleks pidanud tõenäoliselt olema leiutas niikuinii. Invasioon ei muuda üldist stiili - kristallselge, valgeklaasse kergusega läbi imbunud, lunastades suured suurused. Lihtsalt enesekindla, poleeritud ja täiesti tervikliku kunstisüsteemi sees ilmub kas omamoodi "ringid vees" või loomulik reaktsioon stiimulitele, nagu pärlikarp, kuhu liiv on langenud.
