Frederick S. Hamiltoni hoone püstitati vana muuseumihoone kõrvale, mille ehitas 1971. aastal Gio Ponti. Erinevalt Itaalia arhitekti vaoshoitud struktuurist sarnaneb Libeskindi uus teos, tema esimene hoone Ameerika Ühendriikides, purustatud kujul ekspressiivse abstraktse skulptuuriga ja on hõbehallides titaanpaneelides. Justkui seestpoolt plahvatades ühendab uue hoone maht Ponti "keskaegse lossiga" klaasitud käik kolmanda korruse tasapinnal. Kuid neid seob ka kontrastsuse põhimõte, millele rajati Libeskindi muuseumi kahe hoone suhe. Uus struktuur tõmbab oma orbiidile ka lähedal asuva postmodernse 1995. aasta kesklinna raamatukogu Michael Gravesi.
Muuseumi ees on väike linnarahva puhkeala ja Denveri kunstimuuseumi kogust pärit suuremõõtmeliste skulptuuride näitus. Seda kesklinna avatud ruumi piirab ühest küljest Hamiltoni hoone ja teisest küljest muuseumiresidendid, mille on kujundanud ka Daniel Libeskind. Need esindavad tema loomemudeli pehmendatud versiooni, mis väljendub täielikult muuseumihoones. Nii võib välis- ja linnaplaneerimise funktsiooni seisukohalt nimetada Libeskindi projekti edukaks, ehkki väga tüüpiliseks või isegi banaalseks - seoses selle arhitekti iseloomuliku individuaalse stiiliga. Selle arhitekti kordab selle vorme Berliini kuulus juudi muuseum selle vorme.
Kuid mis tahes muuseumihoones pole peamine mitte selle fassaad, vaid näitusesaalid. Nimelt on interjööri osas Hamiltoni juhtum kriitika suhtes eriti haavatav. Kui Libeskind osales 2000. aastal muuseumi uue tiiva kujundamise arhitektuurikonkursil, veenis ta žüriid eelistama oma versiooni Arata Isozaki ja Tom Maini ettepanekutele, rõhutades tema enda kujundusviisi: alates pahupidi. Nüüd on sellesse väga raske uskuda. Peasissepääsu kaudu siseneb külastaja aatriumi, mis on muuseumi kõik neli korrust. Pealtnäha langevate sissepoole seinte, laes olevate pilusarnaste klaasilõikude ja mis kõige tähtsam - ülespoole kitseneva kõvera trepiga jätab see ruum dramaatilise mulje. Kuid kõrval asuvates galeriides muutub üllatus ebamugavustundeks ja ärevuseks. Saalide kiilukujulised plaanid ja nende kaldus laed, mida on kerge muljuda, mitte ainult ei rõhu külastajaid, vaid on praktiliselt "vastu" enamusele eksponaatidest.
Kuraatorid olid sunnitud riputama seintele pilte, ulatudes põrandalt mitte 90, vaid 45 kraadi nurga all ja kaldega mõlemale küljele. Enamiku saalide madalad laed ja teravad nurgad jätavad ruumide keskel eksponeerimiseks ainult väikesed ruumid. Selle tulemusel sunnib Hamiltoni hoone meid uuesti vaatama traditsioonilise arhitektuuri toetajate pidevaid üleskutseid vaoshoitumate ja läbimõeldumate muuseumiprojektide loomiseks, milles oleks ruumi mitte ainult hoone enda algupärasele lahendusele, vaid ka selles talletatud kunstiteoste jaoks.