Kui kõndida mööda Bolšaja Dmitrovkat Rossija kino poole, võib tulevikus puiestee taga näha väikest kollase värviga krohvitud maja. Kogenematu mööduja heidab pilgu tema üle täiesti enesekindlalt, et ta on siin alati seisnud - nii loomulik, kõik näeb välja nagu "Moskva". Muinasajaarmastaja, teades, et aasta tagasi oli siin ehitusplats, on tavaliselt nördinud - „jälle rekonstrueeriti midagi betoonist ja isegi muutunud proportsioonidega!”. Kumb on õige? Ja mis on meie ees - viimaste aastate "tüüpiline" Moskva rekonstrueerimine või selle teemaline arhitektuurifantaasia?
Selles kohas, Strastnoy puiestee lõpus, asus ühekorruseline maja, mis oli tuntud selle poolest, et ajal, mil see kuulus A. V. Siin tapeti näitekirjaniku vabaabielunaine prantslanna Louise Simon-Demanche Sukhovo-Kobylin, kelle veri leiti hoovist tõllakuuris. Maja kirjanduslik legend pakkus talle teatavat kuulsust ja staatust kui ajaloo- ja kultuurimälestist. Kuid 1997. aastal, üheksa aastat tagasi, lammutas maja selle tollane omanik, Mosrybhoosi JSC. Pärast monumendi lammutamist plaaniti sellele kohale ehitada hotell, mis põhjustas ümbruskonna elanike märkimisväärset pahameelt, kes kartsid, et uus hotell häirib nende öörahu. Lõpuks, kui Capital Groupi kampaania sai saidi omanikuks, otsustasid nad ehitada kalli ja "vaikse" kontorihoone ning selle kavandamiseks kutsuti Nikolai Lyzlov.
Niisiis, arhitektid ei lammutanud mälestusmärki, vaid kadunud inimeste taastamiseks kohustatud mälestiste kaitse komisjoni. Lisaks seab kesklinna ehitamine ise palju piiranguid, uus maja peaks olema piisavalt "kindel", kuid mitte liiga märgatav … ja nii edasi. Teiselt poolt vajab klient ruumi. Jäigasse raamistikku langedes saab arhitekt nii-öelda pakiliste probleemide loominguliste lahenduste virtuoosiks. Meie ees on just selline juhtum: kõik tingimused olid täidetud "naeratus huulil" ja hoone sulandus nii loomulikult naabrite kirevasse ühiskonda, et tahame mõista, kuidas see võimalik oli.
Esiteks ei toimunud Sukhovo-Kobylini maja üks-ühele restaureerimist - on täiesti ilmne, et ajaloo ja kultuuri monumendi jaoks on kõige olulisem autentsus ja kui päris maja kaotsi läheb, siis pole täpset selle koopia saab asendada. Seetõttu piirdub Lyzlov taastamise üldistatud improvisatsiooniga: arhitekti kujundliku väljenduse kohaselt on see "tsitaatide tsitaat" - fassaadid on kokku pandud teiste 19. sajandi keskpaiga Moskva maja mõõdetud ja kopeeritud elementidest ning "pannakse peale" "peahoone kerest väljaulatuv betoonmaht, kuhu see täielikult kuulub. olles sellega ühendatud ülaosas olevate käikude ja ühiste garaažidega (kogu hoone all on sügav neljatasandiline garaaž). Nikolai Lyzlovi sõnul ei ürita Suhhovo-Kobylini maja isegi vanana näida, vaid eksisteerib ainult kirjandusliku viidana kadunud monumendile. Tänava suurenenud mõõtkava järgides muutus see veidi rohkem prototüübiks - kui sees ei olnud mitte üks, vaid koguni kolm korrust. On uudishimulik, et ehitati ka nõukogude ajal "päris" maja - hävitamise ajaks oli sisehoovi küljest juba kolm korrust kõrge. Algul tahtsid nad majja paigutada restorani, mille jaoks arhitekt mõtles välja katusekorruse hubase poolkorruse, kuid selgus, et kogu hoone antakse üle kontoritele, nii et nüüd on seal sees kõik range ja lihtne.
Büroohoone põhimaht on Nikolai Lyzlovi sõnul neutraalne "taust", selle ülesandeks on maja eelistatavalt esiplaanile seadmine ja ka suurem osa ruumidest, kokku umbes 20 000 ruutmeetrit M. meetrit. Selle kõrgus on kenasti sisse kirjutatud naabruses asuvate "endiste üürimajade" mõõtkavasse ja arhitekt keeldus ühe "naabri" vorme stiliseerimast (nagu läbirääkimiste ajal soovitati): kõik ümbritsevad majad koos kujutavad endast väga kirevat stiilide komplekt, sealhulgas F. O. Shekhtel, ja XIX sajandi tavalised ehitised ning veidi edasi Puškini väljakul - konstruktivistlik maja "Izvestija".
Kirevas ettevõttes näeb Lyzlovi hoone välja ülimalt lihtne. Pingutatud vertikaalne maht, eirates raskusjõudu, ripub sissepääsu kohal kivinenud ja seejärel ümberpööratud purskkaevu geomeetrilise näol. Sissepääsu nurgeline plastilisus on tasandatud "tausta" betoonist tasapinnaga, mis on efemeeriliselt õhuke, kuna katkendjoonte ümber olevate servade madal joonis on ülaosas - lühem, allosas - pikem, akna paelad. Ülemine korrus on kontorite esindusosa täielikult klaasitud terrass, kust avaneb suurepärane panoraamvaade kogu Moskva keskusele.
Hämmastav on see, et avar büroohoone sulandus midagi otseselt tsiteerimata ajaloolistesse hoonetesse, nagu oleks see “alati” seal seisnud. Uus maja hõivab oma koha kitsas ja värvikas kogukonnas rahuliku väärikusega, nii et metafüüsilisest järelmaitsest on raske vabaneda - tundub, et maja on materialiseerunud arusaamatul moel ainult seetõttu, et just tema oleks pidanud olema selles kohas. Tuleb tunnistada, et selline täiesti uue hoone täiusliku sulandumise tunne keskkonnaga tekib harva isegi ajaloolisi stiile kopeerivate ja stiliseerivate hoonete seas.
Tundub, et Nikolai Lyzlov kasutab mõnda ebatavalist stiliseerimismeetodit - alandamata ennast konkreetsele tsitaadile, „mängib“arhitekt nagu teatris välja … keskkonda ennast, kasutades pealinna elanike silmis tuttavaid kombinatsioone kui Tema enda "meloodia" "märkmed" … Lyzlovi teoste hulgast võib leida veel ühe hoone, mis seda lõiku kasutab - see on maja Myasnitskajal, mis oleks otsekui koosnenud eelmise sajandi hoonete otstest. Uus maja ei kohane "ajaloolise stiiliga", vaid jäljendab puuduvat ajalugu - oli tänav, naabrite poolt pigistati sinna maja, siis lammutati kõik ümberringi, kuid see jäi alles ja näitab nüüd kõigile oma varem peidetud otsaseinad.
Tulles tagasi Strastnoisse, siis mis võiks Moskvale olla iseloomulikum kui 19. sajandi paiku asuva väikese maja naabruskond ja selle taga olevad klaasbetoonist püstikud Tavapärase matkaja pilk libiseb üle ebamääraselt tuttavate “tausta” vormide, kahtlustamata, et olukord on algusest lõpuni lavastatud, ning vaatlejast saab ise pantomiimi, mille teemaks on “Moskva ja moskvalased”, osaline.
