Neist said esimesed selles rollis arhitektid alates 1989. aastast, kui Scott Burton näitas selle sarja esimesel näitusel iseseisvate kunstiteostena Brancusi skulptuuripjedestaale (MoMA kollektsioonist).
Herzog ja de Meuron panid oma näitusele Taju on piiratud, keskendudes muuseumikülastajate vähesele tähelepanule eksponeeritavatele kunstiteostele.
Arhitektid on kavandanud piisava hulga igasuguseid näitusepindu, et täielikult mõista kuraatorite tänaseid raskusi. Nende loovuse teine oluline aspekt moodsa kunsti muuseumi näitusepinna kujundajatena on nende kaotus YOShio Taniguchi ettepanekul MoMA uue hoone kujundamise arhitektuurivõistluse finaalis. Ehkki nende rahulolematust muuseumiruumi osas tehtud otsuse üle ei avaldatud kunagi avalikult, ületasid Herzog ja de Meuron oma kujunduses täielikult uue hoone kõik peamised omadused (ja eelised).
Näituse Taju on piiratud saal on üleni musta riidega kaetud ja tumenenud. Laes on 14 LCD-ekraani, mis näitavad fragmente erinevatest filmidest (Andy Warhol, Martin Scorsese, vennad Coenid jne); need on kas suure kirgede intensiivsusega dramaatilised stseenid või vägivallaepisoodid või armastusstseenid. Et külastajatel oleks lihtsam neid jälgida, on saalis väikeste käeshoitavate peeglitega varustatud pingid (et üldsus ei peaks pead tõstma).
Seinte perimeetris on paigutatud kolm suurt niši, mis on peaaegu täielikult ekraanidega kaetud. Sisse saab vaadata ainult läbi kitsaste pilude. Seal esitatakse 110 teost, mille Herzog ja de Meuron valisid muuseumi kogudest; see valik on tsükli "Kunstniku valik" olemus. Need on jagatud tüüpideks, mis vastavad MoMi peamistele osakondadele: arhitektuur ja disain (Olivetti kirjutusmasin Ettore Sottsas 1969, trükitud kangas William Morrise poolt 1883, kuraatorite endi poolt Baseli depoohoone mudel), fotograafia (William Eggleston, Cindy Sherman, Robert Adams), skulptuur ja maal (Jackson Pollack, Jasper Johns, Joseph Boyes, Andy Warhol, Jeff Koons).
Herzogi ja de Meuroni idee, mida nad üritasid oma kuraatoriprojektiga väljendada, seisneb selles, et kino ja meedia on inimest nüüd rikutud ning tema tähelepanu püüdmiseks peab kunstiteos vallama kassahiti vormingus. Praegu külastab muuseume ja kunsti vastu huvi laiem inimeste ring kui ükski ajalooline ajastu. Kuid kas nad näevad kultuurimälestisi, mida nad vaatavad, ja kas nad neid mäletavad, jääb kaheldavaks. Ka selles näeme Taniguchi hoone varjatud kriitikat: selle külmades labürindilaadsetes galeriides kaotab vaataja orientatsiooni ruumis ja teeb killukesi muljeid kõigist välja pandud eksponaatidest, mis on paigutatud vastavalt jäigale õpiku tüpoloogiapõhimõte, nagu näituse “Taju on piiratud” külastaja.
