Kaks hiiglaslikku 35-korruselist L-kujulist plaati moodustavad tohutu siksakilise linnulennult ebamääraselt kahte sõrmeotstega ühendatud kätt. "Haakimise" kohas, kus kahe hoone nurgad koonduvad, kuid ei puutu kokku, on korraldatud käigud - kaar, mis viib põhjahoovist majade lõunapoolsesse ja suletud käiku. Siin on kvartali pikitelg, mida mööda on rida kompleksi mitteeluhooned - kolmekorruseline spordikeskus ja kuuekorruseline büroohoone.
Kompleksi arhitektuur hämmastab selle vormide avatud aususega. Majad ei peida hästi organiseeritud sipelgapesa rakulist olemust, mis on omane igale korterikompleksile, vastupidi, see funktsioon on rõhutatud ja isegi hüpertrofeeritud. Majad on väga suured ja väga ruudulised. Fassaadid on vooderdatud ühtlase võrega, mis oli esimeses versioonis veelgi ühtlasem kui praegu (hiljem palusid arendajad suurendada katusekorteritesse kuuluvate lahtrite osakaalu).
Koos väikese identsete "akende" mooduliga näib kompleksi ulatus olevat veelgi hiiglaslikum kui tegelikult, see näitab avalikult oma peamist omadust - see on selgelt struktureeritud, varustatud kõige vajaliku ja tihedalt asustatud "linnaga" "väga suure metropoli sees, lahutamatu osa, mis väljendab selgelt terviku olemust. Vladimir Plotkini enda sõnul "… kui meil on kümme miljonit linna, siis peaks see kuidagi arhitektuuris väljenduma".
On lihtne mõista, et Plotkinski kompleks on vastuolus eliitkonstruktsioonide traditsiooniga, mis on Moskvas välja kujunenud viimase kümne aasta jooksul, eelistades torne, millest on saanud eluaseme heaolu sümbol. Torne võib olla üks või mitu, kuid hoolimata sellest, mida iganes öelda, on tänapäevase moskvalase silmis kallis maja torn ja plaatmaja toob paratamatult meelde mälestusi tüüpilisest paneelide ehitamisest. Seda Nõukogude minevikule vastuseisu lainel spontaanselt tekkinud konjunktuuri arhitekt lihtsalt ei märka. Kauget sarnasust paneelmajade plaatidega, mis pähe tuleb iga Moskva elaniku teadvuses, ei tundu Plotkini jaoks olevat ja tema maju lähemalt uurides saame aru, et antud juhul on see sarnasus ainult väline.
Kõigepealt ei sõltu Plotkinsky majas fassaadirakud, kuigi üldiselt vastavad siseruumide struktuurile, neist siiski täielikult, sest väline muster kuulub ventileeritava fassaadi "ekraanile". Valged jooned, mis seda piiritlevad, on õhukesed, palju suuremad kui klaas ja iga sees olev "suur" lahter jaguneb veel kaks korda, kõik suured fassaadid on vooderdatud kahe ristuva suurema paksusega joonega ja proportsioonid on kuldsuhte lähedal. Geomeetrilise võre jäikust häirivad "juhuslikud" lisandid - valged laigud, mis peidavad kommunikatsiooniplokke. Kõik koos loovad mitmetähendusliku, mitmetasandilise rütmi, mis tuleneb lihtsast tehnikast ja aeg-ajalt "mängib" omaenda reegleid rikkudes.
Kuid range geomeetriline ratsionalism on sellele ansamblile omane ainult suurtes tasapindades. Kompleksi väikesed elemendid takistavad edukalt suurte üleorganiseerumist: otsafassaadid purustavad nurga all purustatud lennukid, tundub, et majade plaadid on mõni üleloomulik käsi millegi palju suurema küljest lahti murdnud ja nii rebenenud servad ja on maasse kinni jäänud. Maapinnale klammerdudes pikendage saidi pikitelge spordikeskuse värvilisi hooneid, mida raamivad käänulised nurgelised teed. Niisiis osutub rangelt struktureeritud majakvartal võõraks "dekoratsioonidele", mida ei mõisteta triviaalselt, lokkide kujul, vaid suures ulatuses vastavalt arhitektuuri ja ehituse kontseptsiooni ulatusele.